为何笑场?——从濮存昕导演话剧《雷雨》谈起

继藏语版《哈姆雷特》之后,濮存昕再次与上海戏剧学院(下文简称“上戏”)表演系合作。2024年5月9日至5月13日,《雷雨》首演于上戏实验剧院。这并不是作为导演的濮存昕第一次执导《雷雨》,早在2021年11月,为庆祝北京人艺“曹禺剧场”落成,他便与唐烨共同排演了新版《雷雨》,还在剧中扮演周朴园一角。与三年前亲身饰演的版本相比,上戏版有继承也有新的探索,显示出濮存昕对话剧《雷雨》的再解读。

“另一面”的美狄亚 柏林德意志剧院话剧《美狄亚》观后

古希腊悲剧家欧里庇得斯在公元前431年根据神话故事创作了剧本《美狄亚》,为这个女性角色涂抹上了厚重的血色,让其在文学艺术史上成为了一个无法为人所忽视的惊悚异类。这个故事大家或多或少都听说过:科尔喀斯公主美狄亚爱上了前来盗取金羊毛的阿耳戈英雄伊阿宋,帮助他屡次破除自己父亲的阴谋,带着金羊毛和伊阿宋坐船逃跑私奔。途中美狄亚为了摆脱父亲的追捕,将自己的亲弟弟阿布绪尔托斯斩成碎块抛入大海。

现代视野下的《哈姆雷特》——评德国邵宾纳剧院版《哈姆雷特》

由德国邵宾纳剧院托马斯·奥斯特玛雅执导的戏剧《哈姆雷特》,从现代视野出发对经典文本进行了再诠释,同时对当代人类政治生态和精神困惑进行了关照。奥斯特玛雅的导演意图建立在演出文本的诸多符号之上,尤其在文本、空间、服装化妆三个部分匠心独运,进行了充分的二度创作。该版《哈姆雷特》无论是主题表达还是导演手法都给当代戏剧探索提供了借鉴意义。

戏剧的倒置——从剧本杀的风靡谈起

你是一个刚刚“入坑”剧本杀游戏的玩家。在结束了一周工作之后,想给自己娱乐放松一下,于是通过线上平台加入剧本杀“车队”(指玩同一场剧本杀的一群玩家)并在下班后按时到达了剧本杀店。在“打本”之前,DM(Dungeon Master,指剧本杀中的主持人)根据六位玩家的情况分发了剧本,并让大家换上了相应戏服。你翻开剧本,发现自己拿到了“凶手本”,内心有些激动,但表面上不动声色。经过长达五个小时的游玩推理,时间到了凌晨,你成功隐藏身份逃脱,获得了高度的成就感和愉悦感,并和原本陌生的其他玩家迅速熟悉了起来。

彼得·布鲁克跨文化改编的视点与方法——以《摩诃婆罗多》为例

戏剧大师彼得·布鲁克近百年的人生为世界留下了弥足珍贵的戏剧遗产,尤其是其跨文化戏剧改编的理论和实践,敞开了一扇通往戏剧本质、人类精神源头的大门。从他1985年执导改编自印度史诗的《摩诃婆罗多》为例切入,可以看到他的跨文化改编视点立足全球化,不再区分文化间的中心与他者,将多元容纳为一体,寻找差异间的统一本质,依靠“空”消除种族、国家、语言、文化间的隔膜,试图建立一种回到巴别塔下的普世戏剧。而这种戏剧观念在实践中依赖故事和话语层面的多重改编方法,需要在充分发挥文字和剧场媒介特性的基础上,进行身体和空间的具现化。