人脸识别中的眼睛定位

基于人眼灰度变化非常明显这一特征,本文提出了一种人脸识别中眼睛定位的新算法。首先,对眼睛的搜索区域进行小块划分,计算每一小块的图像复杂度;然后,找出复杂度最大的前16个小块的位置;最后,根据图像块的结构居中度对眼睛进行准确定位。与其它方法相比,此算法具有定位准确,运算速度快等特点。

一种互补的栅格数字地图水印算法

针对栅格数字地图的版权保护,提出一种互补的栅格数字地图水印算法.该算法利用栅格地图相比自然图像具有较高亮度,直流分量变化比较大的特点,分别将水印嵌入到地图离散余弦变换后的直流分量和高频分量.直流分量部分依据亮度控制调制幅值嵌入水印,高频部分依据高频系数分段求和的奇偶性嵌入水印.在依据几何特征对地图预校准后,按嵌入的逆过程分别提取水印,并在合成系数控制下合成水印信息.实验结果表明,所提出的互补水印算法能够抵抗各种常见的恶意攻击,具有较强的鲁棒性.

大数据时代企业人力资源管理的创新发展思考

随着科学技术的不断发展,目前社会已经进入大数据时代,在企业管理中,人力资源是非常重要的一个构成部分,不仅能够有效帮助企业做到稳定发展,同时还能够帮助企业提升在市场当中的竞争能力。本文主要对大数据时代企业人力资源管理的创新发展进行相关的探讨。

书写与杂戏:唐代参军戏综论

综合近百年来学术界对唐代参军戏的两个阶段、两种学术观念的研究,有利于人们全面认识参军戏的历史。一方面是对书写传统的知识考掘:《乐府杂录》的重新校订,将参军戏与俳优区分开来,其名称的确定要晚至8世纪初;对“伶正”“撰词”“韶州参军”等概念的考释,可以确认参军戏的戏本内容、运用的语言以及文体形式与佛经的关系;进而,文章指出唐人小说之中保存着戏本的痕迹。另一方面是从声音传统的观察:参军戏留存于中国的民间小戏之中,已经有1200多年的历史;唐代参军戏的本源,是一种来自中亚的胡戏,是融合了戏弄、唱词与歌舞的综合形态。

吴梅村诗中的女子形象及其分类

吴梅村诗歌具有鲜明抒情性的诗史、近体诗特征和典雅的格调特征,其诗歌中以独特的女性形象体现出的鲜明的女性关,形成了一种既世事苍凉、激昂悲壮而又缠绵凄关、容娇悲切的艺术风格。

基于高分辨率SAR图像的道路自动提取

在传统算法的基础上,用多条件加权法进行道路边缘点的判断,充分利用道路的物理特性,将道路边缘点像素上下文特性作为判断的条件,以实现道路边缘线段的识别。桥接模式的思想是根据道路边缘线平行且宽度一定的特性,通过算法找出两条边缘线段之间的对应点,连接对应点以实现道路提取。经实验测试,该算法能消除地物间的影响和噪声干扰,有效地提高了道路提取的精度和速率。

《牡丹亭》与《风流梦》对勘研究——兼论汤、冯审美意趣之差异与时代动因

一、引言几乎每一部伟大的作品在流传过程中都被后来的剧作家进行过改编整理,早期南戏的改编是从民间的审美形态回复到文人的审美形态,高明改本《琵琶记》所依据的旧本我们知道的就有宋元南戏《赵贞女蔡二郎》、金元院本《蔡伯喈》等。除了高明改编本,还有一大批同题材的其他改本,泉州出土的《蔡伯喈》(1)目前学术界推定为嘉靖年间的作品,按照故事和情节的设置看属于和《琵琶记》不太相同的系统,可能是另一支朴素的民间系统的改本,可见改编旧篇是南戏形成之初的一个传统。

二十世纪昆曲表演“身段”研究述论

引言戏曲演员各种舞蹈化的形体动作和表情称为戏曲身段。昆曲身段包括两种。一是腰、腿、手、臂、头、颈的各种基本功。二是传统武术的舞蹈化,其中用古代刀枪剑戟等兵器对打或独舞的,称为'把子功';在毯子上翻滚跌扑的技艺,称为'毯子功'。昆曲身段主要来自中国古代舞蹈与武术(包括杂技),有学者认为构成戏曲身段的方法,可以分为实拟、虚拟、取形、取象、状情、状思六种,并具有规范性、夸张性、装饰性与节奏性的特点2。

幻实之间:梦的叙事与意蕴

“临川四梦”实际上不是“四梦”，而是“三梦”，因为《紫钗记》不过是汤显祖形威自己风格之前的试笔之作，虽然它在情节的构造上出现了梦境，但它并不是全剧情节发生转折的关目。因此，无论是在戏剧场面的选择安排，还是在剧本的思想意义上，《紫钗记》都要逊于后面的三本传奇。

论王季烈的曲谱编订

王季烈(1873—1952),字君九、晋除,号螾庐,光绪甲辰科(1904)进士,官学部郎中,江苏苏州人。王季烈精通曲律,集度曲、制曲、论曲于一身,于近代曲家中成就斐然。他辑有曲学论著《螾庐曲谈》、《度曲要旨》,编撰曲谱《集成曲谱》、《与众曲谱》、《正俗曲谱》,根据脉望馆藏本校订《孤本元明杂剧》,创作戏曲作品《人兽鉴》等5种(遗稿未刊者多已散失)。王季烈曲论集明清曲论著作之大成,又运以西学思维,标志着昆曲进入近代化研究历程。

昆曲史研究的世纪回眸

新文化运动前后,历史进化观进入文学研究领域,从不同时代的文体演变,探讨文学进化历程的现代文学史研究出现了。1903年,北京大学颁布的《奏定大学堂章程》中,"中国文学门"主要课程包括"文学研究法"、"《说文》学"、"音韵学"、"历代文章流别"、"古人论文要言"、"周秦至今文章名家"、"四库集部提要"、"西国文学史"等十六种。这些课程中除了"《说文》学"、"音韵学"、"四库集部提要"等属于传统研究的范畴外,"文学研究法"、"历代文章流别"、"古人论文要言"、"周秦至今文章名家"、"西国文学史"等探讨文学的历史演变规律、文学的研究方法,则属于新的范畴。

论二十世纪昆曲文献学研究的两种典范

王静安(国维)与吴瞿安(梅)在20世纪昆曲文献学研究上树立了彼此不同但相互补充的两种典范。前者能够在传统文献学的基础上,为包括昆曲在内的戏曲文献学研究开拓出一条前景广阔的康庄大道。其典范之处在于通过严守文献学研究规范,借文献以存"史",为后来者的研究提供了拓展空间。相对于王国维自身对昆曲文献"目验过寡",且缺乏内在性了悟,吴梅昆曲文献学研究则能够向着更深层次、更"本位"与"本色"的研究领域扩展。同时,他独特且丰厚的昆曲文献学研究实绩也说明,在20世纪昆曲文献学研究中出现过"吴氏典范",亟需重新认识与继承发扬。

20世纪昆曲唱腔研究三论

昆曲唱腔在明清两代始终为研究之重心之一。20世纪以来,昆曲清唱之风日益兴盛,曲社林立,曲家辈出,昆曲演唱的技巧较之明清有了长足的进展,字面功夫愈益讲究,腔格愈益细腻多样。同时,清曲与剧曲也有了进一步的交流与交融。其中,尤以三端最为引人注目:一是吴梅等关于唱腔的"学者化研究";二是以《天韵杂谈》中的《昆曲唱法》为代表的"实践性"的唱腔研究;三是带有集成意义的"俞派唱腔"。总结过去一个世纪昆曲演唱中重要的观点与实践成就,能为今人研究与发扬昆曲唱腔的传统提供借鉴。

透过“假面”的艺术真相——话剧《假面·玛丽莲》观后

突如其来的炎热炙烤着天津的海滨，一如这部即将在这里上演的话剧一般，让人的内心充斥着焦灼与期待。谁能错过呢？玛丽莲·梦露，一个让全世界都折服于其性感的美貌女子的名字。从1945年持续至1962年，在她最美貌的年华，她出演过30部电影。这些电影虽然包罗了众多的女性角色，

重述:中国古典戏曲的本体存在

在中国古典戏曲中,本民族的已存故事是戏曲剧本创作的重述资源,而以唱念做打来演故事所形成的与流派大师之间的“双重表演”的重述关系,以及舞台被普遍地重述为一桌二椅的“空舞台”,则是我国戏曲重述艺术所独具的民族性表征。作为古典戏曲表演重要特征的程式化,即是以重述为原则建立与形成的。不断重述且只有重述,才能在作家与演员、演员与观众、作者与读者之间搭建起意义上的固定联系。也正是借助戏曲中的重述元素与其传递的意义之间的借代、象征、任意等关系,造就了中国古典戏曲区别于西方写实戏剧的“写意性”。戏曲重述性的产生有着文化记忆的心理复现、追求“终极版本”以及在传统中建立位置等更深层次的原因。重述,实质上已经成为中国古典戏曲创作与舞台表演的本体存在。

论汤显祖与北曲

明清人在论述汤显祖及其作品时,往往认为其受到北曲的影响,得到北曲的滋养。本文试图考察汤显祖与北曲的关系。首先从汤显祖与北曲的渊源谈起,进而梳理《临川四梦》中北曲套数、南北合套的类型,最后论述《临川四梦》中"以北词法填南曲"的表现及其原因。

昆曲南北曲词乐关系浅论

自昆曲产生以来,其词乐相辅的结构形态便为研究者所注意。由明自清,对这方面的论述不胜枚举。20世纪以来,随着西方音乐理论的引进,在研究传统昆曲音乐的时候开始使用曲式学的方法,为昆曲词乐关系的研究提供了新的线索。本文试从南北曲的词、乐特点,单支曲牌词、乐对应关系,文学情感展开与旋律展开手段的关系三个方面对南北曲词乐关系进行研究。

遗民心绪与道德重构--论陈轼与《续牡丹亭》

“‘四梦’熟,而脍炙四天之下,四天之下遂竞与传其薪,而乞其火。”1汤显祖《牡丹亭》写定后,因其在剧坛影响深远,故后人模拟与续写的作品层出不穷。就续书而言,以陈轼《续牡丹亭》、程梦星《后牡丹亭》、王墅《后牡丹亭》较为著名。但程梦星《后牡丹亭》、王墅《后牡丹亭》均已散佚,陈轼的《续牡丹亭》成为现存的《牡丹亭》的唯一续书。

宋金说唱音乐考论

宋代宫廷盛行大曲摘遍,民间则是歌词、叫声、小唱、嘌唱、唱赚、鼓子词、诸宫调、杂剧等说唱表演艺术日益兴盛,在瓦舍勾栏竞相演出。说唱艺人在日常的表演之中,研究琢磨演唱艺术与歌唱技巧,促使民间说唱艺术在继承前代音乐的基础上,在主奏乐器、伴奏体制、声乐歌法上均显示出新的特点,并在声乐与器乐的配合上得到迅速发展。

PCA在语音检测中的应用研究

提出主元分析 PCA(Principal Component Analysis)用于语音检测的方法研究.用主元分析法在多维空间中建立坐标轴,将待处理信号投影到该坐标轴中,通过分析投影结果判断是否为语音信号.通过将语音和非语音分别建立子空间,来区分语音和非语音信号.该方法不同于常规的语音时域、频域处理方法,而是在多维空间中对信号进行分析.实验结果表明,该方法准确率高、简单、容易实现,而且能区分多种非语音信号.