谢飞部分电影中女性形象分析——以《黑骏马》和《益西卓玛》为例

在谢飞的大部分电影中,女性往往成为故事的主角,不再作为男性的陪衬为男人而出现。但导演并非从女性角度来讲述故事,女性被导演放置在大的时代背景中,承载了丰富的文化意义。本文在分析第四代导演的女性气质的基础上,以谢飞电影《黑骏马》和《益西卓玛》为例,从两性关系中的女性,以及作为母亲的女性两个方面分析电影中塑造的女性形象。

日常维度中的奇幻色彩:影片《温蒂妮》声音分析

克里斯蒂安·佩措尔德的新片《温蒂妮》聚焦于一段发生在柏林,又与中世纪神话相关联的爱情故事,将其演绎成一段易碎的都市童话。其中,噪音、主题音乐和歌曲是影片声音图景中的重要元素,它们对影片中当下都市柏林与中世纪神话世界的缝合,日常维度中奇幻色彩的建构,忧伤、静谧的格调的形成及生死关系的探讨等起到了重要作用。

缺席与在场:隐身人恐怖电影中的隐显辩证

隐身人,是身体在视觉上不可见的人物,是“隐”的形象;电影,是光影的艺术,视听的盛宴,是“显”的艺术;隐身人电影,便是以可见的艺术形式塑造不可见人物形象的一种独有类型。其中,恐怖隐身人最具代表性。隐身人并没有因视觉上的缺席而减弱在场感,反而因神秘不可捉摸而无处不在、如影随形:不可见的身体使恐怖感凸显,不受约束的权力使本我显现。电影也是表现恐怖隐身人的独特艺术:声音使不可见的人在场,画面留白暗示并创造恐怖想象,特效以精确技术触发观众感性体验,塑造了一个个神秘恐怖又真实可信的隐身人。