贾樟柯电影的群体心理特征浅析

受现实主义的影响,贾樟柯注重电影的真实表达,用"纪实"手法呈现小人物的生活状态和社会变迁下人类境遇的变化,将影像聚焦于现实,冷静展现当下。在底层人物的生存困境、个人挣扎等作为影片的表层意义结构之下潜藏着的深层内涵是对这一类群体状况的关怀与反思。本文将通过对他多部电影的解读和研究,从群体特征、群体处境及受众群体三方面展开浅析,从而对其中的群体心理进行较为全面深入的探索。

《邪不压正》:个人风格的影像化表达

“作者电影”是形成于20世纪50年代法国电影界的一种创作主张,最早发端于法国著名导演亚·阿斯特吕克1948年发表的《摄影机——自来水笔,新先锋派的诞生》一文。该文认为,电影已经成为一种具有独特语言、可以自由表达思想和情感的工具,正如作家用笔写作一样,电影导演可以用摄影机来进行银幕“写作”。而后,“作者电影”用来泛指具有明显个人风格特征的影片。《邪不压正》作为姜文的第六部作品,一如既往地具有“作者电影”的特点,从叙事手法到画面呈现,无一不充满个人风格。