记忆中的现实——创作自述

小时候我在桂林住的巷子叫古有巷,天刚放亮,巷子里居住的人便会从各个旮旯里出来。他们中有住在小旅社的生意人,有从临桂过来挑着两块木匣子、走街串巷卖眼镜的下岗工人,有拎着个小木箱子、替人擦皮鞋的妇女,也有推着自行车、沿路用桂林方言喊着卖老面馒头的老大爷。这些来自四面八方的人,做着五花八门的买卖,他们都穿梭在古有巷里,使得这里俨然形成了一个独特的小世界。我就在这样一个喧闹的小世界里,度过了我的快乐的孩提时代。

关于美术基础教学的一些思考

随着图像时代的到来,传统美术基础教学面临着新的挑战。教师认识到基础教学对于美术创作和审美体系的建构是不可或缺的组成部分,开始反思以写实训练为目标的基础训练方法的不足。在当下艺术发展的趋势下,在基础教学中导入新思维,发展学生的个性,探索新的训练方式,为后续创作教学提供支撑,是美术基础教学改革的重要任务。

唯美的乡愁——论怀斯绘画风格对中国油画的影响浅析

美国画家安德鲁?怀斯作品曾在八十年代的中国风靡一时,掀起一股带有诗意和乡愁的怀斯风,他的出现给八十年代的青年们带来了灵感和启发,成为摆脱了集体主义样板戏的禁锢从而寻找绘画本体的风向标。本文将从怀斯作品的语言特点对中国画家如何形成个人语言的成因入手,从而分析对中国油画的具体影响。

唯美的幻像——沃特豪斯绘画语言和形成背景浅析

约翰·威廉·沃特豪斯是19世纪英国维多利亚时期拉斐尔前派的画家,任教于英国皇家美术学院。早期受到塔德玛和列顿新古典绘画风格的影响,后面受到伯恩琼斯以及罗塞蒂作品的滋养。沃特豪斯善于描绘欧洲神话以及古典文学,古典戏剧中的女性题材而闻名于世,画家笔下的精灵般女子纤瘦优美,生动朴实,带有强烈的悲剧性神秘主义色彩,为工业化的伦敦社会掀开了恍如隔世的诗意。正是由于浓郁和鲜明的画风,沃特豪斯成为了拉斐尔前派晚期的重要的成员之一。