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新中国岭东中国画艺术的持守与变革
1
作者
陈其和
朴成军
《美术学报》
北大核心
2012年第5期96-100,共5页
提及广东中国画,立刻会想到岭南画派;而提及岭南画派,会想到以"二高一陈"为代表的岭南艺术风格。在为数众多的当代观者群中,"岭南画派"已然成为现代广东中国画的代表。这种积久成习的思维惯性,既妨碍了对于广东现代中国画全面、精...
提及广东中国画,立刻会想到岭南画派;而提及岭南画派,会想到以"二高一陈"为代表的岭南艺术风格。在为数众多的当代观者群中,"岭南画派"已然成为现代广东中国画的代表。这种积久成习的思维惯性,既妨碍了对于广东现代中国画全面、精准的了解,同时也在一定范围内限制了某些艺术家艺术创造意识的培养和发展,也因此对广东当代中国画的发展带来一定的负面影响。
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关键词
中国画艺术
新中国
现代中国画
岭南画派
变革
艺术风格
思维惯性
创造意识
原文传递
题名
新中国岭东中国画艺术的持守与变革
1
作者
陈其和
朴成军
机构
广州大学美术与设计学院
出处
《美术学报》
北大核心
2012年第5期96-100,共5页
基金
陈其和主持的广东省哲学社会科学十一五规划项目"20世纪中叶新国画运动中广东国画家的独特走向和格局研究"(10GL-02)的研究成果
文摘
提及广东中国画,立刻会想到岭南画派;而提及岭南画派,会想到以"二高一陈"为代表的岭南艺术风格。在为数众多的当代观者群中,"岭南画派"已然成为现代广东中国画的代表。这种积久成习的思维惯性,既妨碍了对于广东现代中国画全面、精准的了解,同时也在一定范围内限制了某些艺术家艺术创造意识的培养和发展,也因此对广东当代中国画的发展带来一定的负面影响。
关键词
中国画艺术
新中国
现代中国画
岭南画派
变革
艺术风格
思维惯性
创造意识
分类号
J212 [艺术—美术]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
新中国岭东中国画艺术的持守与变革
陈其和
朴成军
《美术学报》
北大核心
2012
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