节庆之声 岁月回响——节日文化下的三首《节日序曲》内涵阐释与创作探究

在我国交响乐发展百余年的岁月中,曾有不同作曲家创作过多部《节日序曲》。我国三位著名作曲家:朱践耳、施万春、杜鸣心都曾就这一题目进行过创作。本文将从这三首《节日序曲》出发,以社会和时代为背景,相关文献资料为基础,通过具体的音乐分析,聚焦于作品中如何塑造“节日”这一意象,探析这三位同时代作曲家在面对同一命题时的创作异同,并由此入手,阐释这类音乐创作中所展现出的文化涵义。

沃野千里 生生不息——高洪波《沧海桑田——移居香港的内地作曲家研究(20世纪30—80年代)》述评

20世纪中国音乐的学术讨论以内地的作曲家及其音乐创作为主体,香港地区音乐理论界对于本土音乐的研究成果在20世纪90年代末期至21世纪初陆续涌现。与此同时,随着香港地区回归祖国的怀抱,内地音乐界也对其音乐发展投去更多的目光,其中较为突出的是梁茂春教授所撰写的《香港作曲家(三十至九十年代)》(1)一书。

佳音长鸣 乐由心生--“杜鸣心风格”探寻

《鱼美人》《红色娘子军》《春之采》《牡丹仙子》……如果说有哪位作曲家能在当今乐坛的洋洋大观中屹立不倒、能于雅俗中外等多个维度间有口皆碑,在杜鸣心这位中国作曲界的常青树之外,或许无出其右。

不如随波逐流——记2019室内乐音乐节“北京当代乐团专场音乐会”

当琴弦的振动逐渐微弱,最终消散于空中,没有谢幕亦没有掌声,舞台与观众席皆陷入了长久的静谧。如果说音响本身的终止通常代表着作品的结束,那在2019年的这个秋夜,梅西安这部《时间结束四重奏》的结尾则更像是由演奏家与观众共同谱写——以永恒般凝结了的时间与空气呼应了作品的主题。