新鲜深刻的内容 真切生动的叙述——评邓高如的小说《探子屠生》

我很欣赏小说《探子屠生》(刊《新华文摘》96年4月)的叙述风格:泥土般朴质自然、浑然天成,像在川北农村茶馆摆龙门阵那样一种叙述人的叙述风格。像这样反映在社会主义商品经济大潮下,贫苦农村中有头脑的农民寻求改变经济落后现状、表彰新人新事新气象的重要题材,却是通过朴实无华、真切生动的一个普通农村故事形态表述出来,显示出了作者的艺术本领。内容的新鲜、深刻和叙述的真切、优美,是这篇小说的艺术特色。小说《探子屠生》

识读写作“黑箱”的奥秘——《写作与文选》序言

写作研究之所以是一门学问,是因为写作的核心问题——写作的生成过程这个“黑箱”的奥秘,人们尚未能全部洞悉;我们至今尚不能科学、完善地回答和解决“写作怎样才好”这个问题。这就需要我们对它进行透彻的研究。对于这个问题,已有的答案和见解起码可以举出以下几种。一种是阅读自通论。常见的引语是“熟读唐诗三百首,不会吟诗也会吟”、“熟读千赋自能赋”、“《文选》烂,秀才半”等等.阅读可以起引路作用,这虽然是一个简单的实验主义和经验主义的方法,但确是一种有效的方法。所以阅读是值得重视,值得研究的。但学习写作仅仅靠阅读远不够。阅读可以提高写作能力。

质量与品牌

我是使用建设摩托长达23年的老用户，一个建设摩托的顽固不化的追求者，一个建设摩托和陈永强陈总的追星族，一个建设摩托的老粉丝。

论思想“转换”期的郭沫若

一九二一年至一九二四年是郭沫若思想发生质变的“转换”时期;这一阶段在郭沫若思想发展过程中占有重要地位。尽管此时期他的思想和作品仍然表现得比较复杂;但是,其总的倾向却是很分明的:他已经开始初步向马克思主义世界观转变。 这可以从以下三个方面加以观察和探讨。

细节艺术 妙不可言

俄国画家勃留洛夫给一个学生修改画稿,在几个地方稍微动了几笔,整幅画竟立刻变得生动了。学生说:“看,只不过稍微点几笔,一切都改变了。”勃留洛夫说:“艺术就是从‘稍微’两个字开始的”(列·托尔斯泰:《艺术论》)文学创作中的细节是“稍微”的同义语;所谓“细微之处见精神”。《欧也妮·葛朗台》的1833年版本中,老葛朗台打的是白领带,1839年版,巴尔扎克让他打上黑领带了。黑领带可以少洗少换,常戴耐久,对于一个吝啬的性格来说,更为适合。没有一个有才能的作家不重视细节描写。巴尔扎克说:“才能最明显的标志,无疑就是想象的能力,但是在当一切可能的结局都已准备就绪,一切情节都已加工过,一切不可能的都已试过,这时,作者坚信。

情节的艺术

一、情节——性格的物质外壳 没有情节的戏,是思想和见解的坟墓 ——阿·托尔斯泰 提到情节,我们便会想起阿·托尔斯泰这句名言。文学作品要表达一定的思想,塑造一定的形象,就离不开矛盾冲突,离不开人物之间的各种关系。所谓情节,就是按照一定生活逻辑的顺序,把人物之间、人物与环境之间的关系,展示出来的一系列生活事件(包括某一个特定的生活事件)。它创造性地把各种人物性格再现在我们面前。

促进对微型小说的理论研究——评梁多亮《微型小说写作》

在新时期的文学创作中,作为文学殿堂中的一个重要文学品种的微型小说呈现了建国以来第二次大发展的局面。微型小说第一次较大发展的局面是1958年及稍后几年形成的。当时,由著名作家老舍倡导,提出“为了报刊的活跃和文艺作品能及时地反映新人新事,我想啊,大家似乎应该多写一些小小说。”“希望把小小说作为一个新体裁看待,别出心裁,只有一二千字就能写出一篇美好而新颖的小说。”(《多写小小说》。

一座当代军人的文学纪念碑——从《西藏:不朽的高原地》说开去

报告文学因其有较强的新闻性而易被视为一种艺术生命短促、从而艺术价值很难具有永久性的一种文体。但是,文学史判断一种文体的艺术价值从来不以文体本身的特征论短长,人们瞩目的是作品。文学史屡验不爽的史实是先有作品,后有文体概念。甚至几篇、几十篇、百十篇优秀作品使一种文体成立。有的作家因报告文学的新闻性、纪实性而轻待它,把注意力总是放在小说、诗歌等体裁上。其实,优秀的报告文学作品在某一个阶段的文学史中占有的地位绝不比其他体裁的作品差。相反。

“伪现代主义”的“时间误区”

在文艺批评和文艺学教学及研究中,现代主义和伪现代主义已经是一个引人注意的问题,不仅西方现代主义文学及理论在我国作家、评论家及青年中越来越具影响,而且国内的“拟现代主义”实则是亚现代主义派的伪现代主义作品越来越多,并已形成一种流派,我们在评论及研究中不能不正视它,并加以准确的分析。

《红旗谱》的语言艺术

“文学就是用语言来创作形象、典型和性格,用语言来反映现实事件、自然景象和思维过程”(高尔基:《文学论文选》);作家情绪的倾向、个性的特征及其表达思想的特有方式等,都是从语言的具体运用中显示出来的。因此,作品的语言特色与作家的创作风格有着密切关系。研究一部作品的文学语言,是研究作家的艺术风格和该作品的艺术性的一个重要方面。《红旗谱》是一部公认的艺术质量较好的长篇小说。

论冯玉祥的抗战诗歌

冯玉祥(1882——1948)是中国近现代史上一个叱咤风云的人物。他出身贫寒,十二岁入清营当兵,逐级升迁,历任旧军队各种要职。一九三一年“九·一八”事变后,积极主张抗日,组织民众抗日同盟军,任总司令。他坚决反对蒋介石的不抵抗主义和独裁统治。一九三六年,以蒋介石答应抗日为条件,出任国民党军事委员会副委员长。一九三七年任第六战区司令长官,不久即被撤职。整个抗日战争阶段,他坚决主张抗日救国,反对卖国投降;保护和营救了不少爱国进步人士和共产党员。抗日胜利后,继续反对蒋介石独裁政治。

郭沫若族谱

郭沫若的自传文学是郭沫若著作的一个重要组成部分。研究郭沫若的自传文学,不仅对研究郭沫若有重要意义,就是对研究中国现当代自传文学也有重要意义。而搞清楚郭沫若这个一代文化伟人的族谱,则是研究郭沫若及其自传文学的重要一步。郭老在自传文学中并未陈述其家谱,父、母以上长辈姓名完全讳去,连亲戚姓名也很少提及;但又依照自己及其亲族才懂的习惯用法来称呼族人上下、左右。因此,不了解他的族谱,对他的自传文学中的有关部分,简直无法读懂。比如,笔者访问过郭老的大侄女郭珩英(即郭琦,郭老的大哥郭开文的长女,仅小郭老四岁。1978年访问她时,她虽已82岁。

小说,性格的艺术

当一些作家和评论家在议论小说是否可以不塑造典型、不刻划性格甚至不描写形象时,另一些作家在默默地工作着,在社会主义的小说园地里,培植、塑造出一个又一个形象与性格的奇葩。有各种各样的小说。小说体裁本身在发展着,变化着。小说体裁的多样化,是小说创作繁荣的一个表征。同时,小说的技法不断吸收着古代的、现代的各种流派的创作经验,表现出新的姿态。这都是可喜的现象。但是,不管小说在体裁技法上怎样更新、变化,我们从古今优秀小说作品中仍然可以看出,这些小说大家们,总是有意无意地把他们的创造性的思维集中在形象与性格的描绘上。传统的现实主义小说固然如此,外国现代派作品也大抵如此。如果以为学习古代或现代文学技法,

灰线蛇踪 眩其奇变——论小说伏笔

不少小说,篇幅不长,内容涵量却较大。这与结构的简洁和谨严有着密切的关系,因为简洁和谨严的结构可以使作者在有限的篇幅之内,对材料作最恰当的处理。在这方面,一些小说经常使用的一种结构的方法和技巧就是伏笔与照应。

漫谈学习语言

斯大林在《马克斯主义和语言学问题》一书中 说:“语言是手段、工具,人们利用它来彼此交 际,交流思想,达到互相了解。”但这只是就语言 的基本功能而言的。对于文学写作来说,语言表达 还应该在一般的能够互相交流的基础上具有文学性 和艺术性。古人说:“道非文不著,文非道不生”, 语言文采和思想内容在文章中是相辅相成的。因 此,古人写作,讲求“文质彬彬”,也就是我们常 说的“情文并茂”“思想内容与艺术表现的统一”。

异代不同时 仿佛闻声息——郭沫若与苏轼

论及苏轼在中国文学史上的影响时,我们往往会提到苏门四学士(黄庭坚、秦观、张耒、晁补之))陈师道、李?、南宋陆游、辛弃疾、金元好问、明袁宏道、清陈维崧等。其实,“五四”以来的新诗人中,受苏轼影响的不乏其人,郭沫若就是最著名的一个。一些研究文章在谈到郭沫若受到的文学影响时,比较注重他与太戈尔、歌德、惠特曼等人的关系,而从不涉及从幼年开始就给予他深刻影响的中国本土的诗人苏轼。这是一个不应有的疏忽。郭老在一首诗中说:“吾乡苏长公,俊逸才无敌,……悠悠一千年,仿佛闻声息”(《题李可染画二首》之一),异代不同时,而神思交游,声息相通,这正是郭老与苏轼之密切关系的绝好自白。研究这种关系,将加深我们对伟大文学家苏轼的认识。

论文章学的研究

中国是一个文章古国和文章大国,不仅有大量的文章作品,而且有完整、系统的文章理论。有人说,中国古代没有文章学,这如果是指中国古代尚缺乏一种以系统观念对文章的起源、原理、运思、体载、作者、读者、语言、技巧、风格等作完备论述的教科书式的专门著作(象《文心雕龙》也不具备这种完备性),尚有一定根据;但若是指中国古代的写作理论中缺乏文章学的研究,则此论不当。

《七月》抗战诗歌漫评

《七月》是抗战时期在国统区创办的主要进步文学期刊之一。它的编者是胡风。主要撰稿者有东平、曹白、田间、艾青、凡海、鲁藜、柏山、肖红、肖军、丁玲、贾植芳、绀弩、荻帆、宋之的等。