110V IPM高频开关电源的研制

介绍了１１０ ＶＩＰＭ 高频开关电源主电路及其设计、ＩＰＭ 器件及其应用、ＥＭＩ电源滤波器及其应用、控制电路、机箱结构等，给出了试验结果，指出：该产品体积小，功率大，精度高，纹波小，抗干扰能力强，可靠性高，经过改进后可以成为电力机车电源柜的更新换代产品，经过改变，又可用于车辆、动车组和其他工业与民用装置。

高速磁悬浮列车车载电源系统

上海高速磁悬浮列车是世界上第一条商业运行的高速磁悬浮列车。简述了高速磁悬浮列车车载电源系统的结构及功能,并详细阐述其系统的各个基本组件、部件的结构及功能。

氖灯在电力机车主整流装置及功率因数补偿装置上的应用

8K型、SS5型和SS6型电力机车的主整流装置及功率因数补偿装置,都采用氖灯作为硅元件的工作状态显示和故障监测。作者对8K和SS6机车在牵引不同级位及制动工况,氖灯装置作为硅元件状态显示作了具体分析,并介绍了利用氖灯装置对硅元件进行故障判断的方法。

谈谈人艺

如果北京有20家上演话剧的剧院,我相信,我一定会找到一家合符我口味的剧院,我会成为这家剧院的戏迷,会关心其发展,并把看戏带来的享受和思考变成生活的需求。可惜。

父母和孩子之间的爱

（一） 如果不是一个仁慈的命运在保护婴儿，不让他感觉到离开母体的恐惧的话，那么在诞生的一刹那，婴儿就会感到极度的恐惧．但是婴儿在出生后一段时间内同他出生以前并无多大的区别；他还是不能辨认物体，还未意识到自己的存在以及他身体之外的世界的存在．他只有需要温暖和食物的要求，但却不会区别温暖、食物同给予温暖和食物的母亲．

“问题的实质是现实主义”——关于布莱希特与卢卡契的论战

1938年5月,布莱希特写信给他的出版商维兰德·赫茨菲尔德,当时赫茨菲尔德刚刚出版了《布莱希特全集》的前两册。布莱希特在信中写道:

离婚自由的法理思辩

综观古今中外世界各国的离婚制度，离婚立法是一个由严格走向宽松、由宗教走向世俗的发展过程。在这个过程中呈现出四种趋向：由禁止离婚走向许可离婚；由专权离婚走向平权离婚；由有责离婚走向无责离婚；由限制离婚走向自由离婚。从中可以看出，许可、平权、无责的离婚自由是人类婚姻立法追求的一个目标。

排《哈姆莱特》有感

一年前当我们坐在一间斗室里遐想未来的演出计划时，《哈姆莱特》自然而然是我们最热衷的话题，也是最能激起我们创作欲望的剧目，因为正像登山运动员梦想有朝一日能攀登喜马拉雅山那样，大多数献身话剧事业的人都希望有一天能试一试莎士比亚的这部名著。当时我们的大脑被狂热的欲望煽得发胀，而两腿就像踏入一块被浓雾笼罩的空间，不知下一步该如何走。

一个抄电表人的自白

在抄水电表的工作中我发现了难以言喻的乐趣:夫妻间的隐秘故事;彻底的麻将战还有吃不完的食物。所有的所有尽管令我时时渺茫倒也乐在其中。

谈谈话剧

谈谈话剧李健鸣《剧本》杂志社的朱旭辉女士向我约稿，让我谈谈对话剧的看法。我真不知道说什么好，倒不是没有可谈的内容，而是很久没说了，就会生疏。再说，不知道从什么时候起我就不爱议论这个话题了，一是觉得不合时宜，现在可谈的东西很多，不必要为不景气的话剧争个...

我在西柏林的摇滚岁月

我很少回忆四十岁以前的日子，不是因为那是物质匮乏的年代，而是因为在单一思维的岁月里，脑洞不仅紧闭，所有的感觉也都非常模糊，似乎是一团团糨糊塞满了本可以正常发挥的五官。所以有的时候，当我回忆起上世纪80年代在西柏林的生活时，总会产生一种错觉，似乎自己真正的青春是从那里开始的，一下子就把自己的出生年月推迟了二十年。我喜欢把那段岁月称为是我的摇滚岁月：各种意想不到的感悟、强烈的节奏、带点疯狂、多多疑惑，还有那种因狂欢转瞬就要消失而产生的紧迫感。

三十二个信封

打开窗户，秋风扬起的灰，把我的脸吹得又干又涩。这扇窗户已经关闭很久了。表舅是三个月前住院的，屋里早就没有他的气息了，只有一股股的潮气从脚底下升起，我的双脚也开始发沉。

爱情的印象

第一幕舞台上是一间空房,只有搬走的人家留下的少许物品,如一个旧的运动垫、一把旧椅子、小板凳。地板已经非常旧了,但还能看出来是很好的质地。这间房有点儿像阁楼,所以天花板不是平的,两侧是斜的,有一扇通往小阳台的玻璃长门。当然舞台也可以是开放式的,在天幕上随时打上所需要的景。

八十年代的浪漫

现在，没有拍过证件照的国人估计不多了，因为人人部必须证明点什么：证明学业或身份。对城里人来说，拍证件照是轻而易举的事，容易得就跟去商场买东西差不多。可是在上世纪五六十年代，到照相馆拍照可不是一般人所能做到的，拍照还是高档消费。学生拍证件照，可以优惠，但当时用的不是这个词，而是“简易照”，最便宜的是拍“眯眯照”，大概就是半寸左右。

“问题的实质是现实主义!”——关于布莱希特与卢卡契的论战

1938年5月,布莱希特写信给他的出版商维兰德·赫茨菲尔德,当时赫茨菲尔德刚刚出版了《布莱希特全集》的前两册。布莱希特在信中写到: 《全集》的出版意味着占领了很大的阵地,在这以后必须出一些具有绝对现实意义和干预现实的作品,否则就会给人这样的印象:我仿佛像某些打了败仗的将军,发表回忆录是为了哀求那些有名望的同时代人去追忆我过去所建立的某些功绩。通过这一方式我们实际上就可以对整个形式主义大论战作出裁决,否则的话,这场论战会使我20年的工作陷于瘫痪并使它变得毫无意义。最近出版的是我作品中最引不起争论的作品。

八十年代的浪漫

现在,没有拍过证件照的国人估计不多了,因为人人都必须证明点什么:证明学业或身份。对城里人来说,拍证件照是轻而易举的事,容易得就跟去商场买东西差不多。可是在上世纪五六十年代,到照相馆拍照可不是一般人所能做到的,拍照还是高档消费。学生拍证件照,可以优惠,但当时用的不是这个词,而是"简易照"。

论杜伦马特的一生和作品

文学及其文学理论的产生伴随着具有文化素质的公众和一种哲学的出现，这种哲学承认文学中出现了有认识见地并能虑构情节的主体。弗里德里希·杜伦马特进入的作家圈却是标志并造成这种文学关系的衰亡。

舞台上的辩证法笔记

《舞台上的辩证法》收集了布莱希特一九五一到一九五六年,主要是一九五三至五四年期间的文章,在这些文章里他总结了他的舞台实践,阐述了他的“辩证戏剧”的主要观点和工作方法,并对社会主义现实主义提出了他的看法。布莱希特在长期的实践中创造了他的戏剧和戏剧观。起初他称他的戏剧为“叙事戏剧”,后来他进一步发展了这种戏剧,他把自觉地揭示事物的矛盾,用间离效果来引起观众对天经地义的事物产生新的认识,促使观众积极地思考和投入改造世界的斗争作为他的戏剧的基本目标,五十年代后他开始称他的戏剧为“辩证戏剧”。“莎士比亚的《科利奥兰纳斯》第一场研究”是布莱希特一九五三年在排练《科利奥兰纳斯》时同文学组的谈话记录。当时布莱希特和他的同事们深受列宁的《论辩证法问题》及毛泽东的《矛盾论》的启发,在分析剧情和人物时,从社会角度出发,抓住社会矛盾和阶级矛盾,真实地反映了当时的社会斗争和塑造了真实的人物形象,取得了经验和成果。介绍布莱希特的这组文章,望能有助于我国的戏剧工作者进一步了解布莱希特的戏剧和戏剧观,促进我国舞台上辩证人物的塑造和繁荣社会主义戏剧创作。

夏天

人物玛尔特、悉妮、安、大卫、一个德国人、街上的人群。时间当代。地点东欧。〔一幢建造在岩石里的房子的平台,从平台上能眺望到大海。平台的前右侧有一扇门通往下面的街道。后右侧的那扇门通楼上。后墙左边的门通一房间,左边栏杆的外面是海。