图像和革命史——新中国革命历史题材美术创作的探索

关联着时代命脉和历史语境,革命历史题材美术创作在新中国美术发展史上具有特殊意义。革命历史题材美术创作既是国家文艺方针的必然要求和客观反映,也是新中国美术在一定历史阶段的内在诉求。中国国家博物馆(前身为中国革命博物馆和中国历史博物馆)因配合政治导向和展览活动,曾于1951年、1958年、1965年、1970年四次大规模组织历史题材美术创作,由此而产生并保存下来的一大批作品,成为新中国美术史上独具特色的历史篇章。与此同时,全国范围内的重要美术机构如中国美协、中央美术学院、各地美协分会等也纷纷通过组织美展、召开座谈会等多种方式,从理论到实践,共同推动着革命历史题材美术创作走向高潮,创造了新中国美术事业的辉煌。

曲折中前进——特殊时期的革命美术题材美术创作和后续研究

新中国成立之后,文化艺术领域呈现出生机勃发的新局面。艺术创作紧密为政治服务是这一时期的一个重要特征,在革命现实主义与革命浪漫主义"两结合"创作方法的指引下,涌现出大量既具思想内容又富形式美感的作品。其中,革命历史题材美术作品,以较强的政治内容和鲜明的时代气息,成为新中国美术发展中独具光辉的一页。革命历史题材美术创作突出了新中国美术的若干重要特征,折射了新中国美术事业的发展历程。在新中国成立初期的革命历史题材美术创作中,中国国家博物馆发挥了重要的组织和主导作用。

功能诉求与创作模式——新中国30年革命历史题材美术的基本特征

新中国成立之后,国家建设和文化艺术领域都呈现出生机勃发的新局面。新中国初期的30年是一个激情洋溢的红色年代,艺术创作紧密为政治服务,是这一时期的重要特征。以革命的现实主义和浪漫主义＂两结合＂的创作方法为指导,美术领域涌现了大量主题性美术作品,成为一个时代的图像。作为新中国美术发展中别具光辉的一页,革命历史题材美术创作突出了新中国美术的若干重要特征,折射了新中国美术事业的发展历程。

中国国家博物馆藏清人《钓游图》的题材选择和意旨

中国国家博物馆藏清人《钓游图》描绘了蒋丹林携家人垂钓赏玩的场景。是作笔法得当、人物生动、情景交融,体现了清代中后期肖像画的发展情况。该图共有题跋三十五处,内容丰富,既反映了蒋丹林的广阔交游及他在为官、治学、教育等方面的斐然成果,也折射出其丰富的精神诉求。《钓游图》既包含着浓郁的思乡之情,也带有对人生无常的感叹,但更着重于表达蒋氏对君恩祖德的感念、对济世报国之心的坚守和对心灵自由的向往。

以有限的生命追寻更加美好的世界——让-保罗·马蒂农《策展伦理》的解读与启示

《策展伦理》是一部富有哲学色彩的博物馆学理论著作。作者让-保罗·马蒂农以哲学理论为基础,在新的时代语境下进行有关策展的伦理学建构和阐述。全书主要分三部分,分别勾勒了伦理学的本体—存在论结构,列举了策展活动的行为方式及关于伦理的部分参量,探讨了与广义策展活动有关的伦理问题。基于策展在当下的伦理困境,作者提出:策展已不再局限于以视觉艺术为核心的观念性表达,而是突破了艺术、历史、文化等范畴,成为一种没有任何体制化界定的自由形式。策展包含着文化的参与、选择、安排,更带有策展人批判性的评价和分享,关联着一整套价值观、信仰、习俗和社会活动,可以在以视觉主导或非视觉主导的生命的各个领域开展。

新时代的红色经典——新中国第一次重大革命历史题材美术创作活动

新中国成立之初,随着美术事业的推进,关于革命历史题材美术创作的探索也初步展开。中国国家博物馆历史上的第一次革命历史题材美术创作活动,是以1951年3月筹备"中国共产党三十周年纪念展览"为缘起,大约持续到1958年8月,是新中国美术史上此类题材美术创作在起步阶段的一次有意义的尝试。这次美术创作以党史题材为核心,由于陈列内容的不断修改,美术作品的征集和创作也一直在延续。中国国家博物馆组织革命历史题材美术创作活动,不仅在创作方法和组织模式方面累积了经验,而且丰富了博物馆的艺术收藏,同时对20世纪新中国美术事业的发展产生了深远影响,由此产生的一批优秀美术作品,更成为了一个时代的经典。

中国国家博物馆藏油画《五四运动》研究

1951年3月下旬,为筹备"中国共产党三十周年纪念展览",中央革命博物馆筹备处开始征集以党史题材为核心内容的美术作品,并组织北京、华东、华南等地知名美术家进行绘画和雕塑创作,周令钊油画《五四运动》由此诞生。作品以1919年5月4日下午在天安门前举行示威游行这一极具典型意义的场景来表现五四运动,通过精妙的构图、较为清新的色彩、富有寓意的景物以及画中人物充满动势的情态和饱满激昂的情绪,塑造了青年学生的爱国精神,揭示了五四运动的深刻内涵。作品传达出的以爱国、进步、民主、科学为主要内容的五四精神,依然是新的青年一代奋斗前行的重要精神指引。

南昌起义题材油画创作及相关问题——以中国国家博物馆藏黎冰鸿《南昌起义》为中心

由于南昌起义具有重大的历史意义,围绕该主题的革命历史题材美术创作产生了一些堪称经典的作品,尤以中国国家博物馆藏黎冰鸿《南昌起义》极具代表性。该作以朴素而富有力量的艺术语言真实反映了南昌起义的革命实践,成功塑造了革命领袖和革命志士的形象,充分展现了革命情怀和时代精神。重新解读黎冰鸿《南昌起义》,可使我们在纪念革命历史的同时再次受到情感的触动和精神的感召,而且,该作的创作理路对于当下重大主题性艺术创作依然具有现实的借鉴和指导意义。

袁江《山水人物》图册及相关问题探析

中国国家博物馆藏清代袁江十二开《山水人物》图册创作于康熙五十九年(1720年)。此小写意图册构图精妙,手法多变且情趣盎然,不仅表现出袁江高超的界画技巧,更展示了其在水墨、色彩以及人物传神方面的综合能力,丰富了关于袁江绘画技法、风格研究的图像材料。本文在图像分析的基础上,就有关袁江的文献展开比较和辨析,着重探讨美术史界存有争议的袁江是否供奉内廷一事,认为袁江在雍正年间祗候内廷的记载基本可靠并提出相应理据:《国朝院画录》实际上肯定了其"曾入画院"为事实;图册中"臣江印"的钤印打破了袁江无"臣"字署款作品的说法,对于袁江身份具有重要的补证作用;《国朝画征续录》成书时间与画家所处时代有所交叠,其中"宪庙召入祗候"的记载更为可信。

做革命人,画革命画--20世纪60年代的革命历史题材美术创作活动

中国国家博物馆在新中国革命历史题材美术创作活动的演进中,一直发挥着重要作用。20世纪60年代,由于原有美术作品对于革命历史的某些阶段和事件缺乏充分表现,且政治教化诉求已成为美术作品的一个重要功能和评判标准,因而1965年4月到1966年4月期间,中国革命博物馆组织了第三次革命历史题材美术的创作活动。此次创作活动的突出特点是:一、通过学习毛泽东著作,探讨过去创作中的问题,并"认真地进行世界观改造",后来发展到要以毛泽东思想作为武器来指导一切工作;二、在分配画题后,创作者按照题材需求深入到农村、工厂、部队去体验生活;三、画稿要经过反复讨论、修改、审查,但最终完成并保留下来的美术作品数量甚少。

光照史册的革命历史题材美术创作——以筹备建立中国革命博物馆为契机

革命历史题材美术创作在新中国美术史上具有特殊地位和重要意义。重大革命历史题材美术作品蕴含着丰厚且真实的历史信息,以艺术的形式表现革命的艰难历程和时代的崇高精神。

同年、寅谊与师友:《邓尉观梅图》中的交游圈

中国国家博物馆藏《邓尉观梅图》作于道光戊子年(1828)。道光戊子年春,卓秉恬于邓尉山赏梅,以图纪之;阮元、梁章钜、朱珔、顾莼等多位学者为之题诗。是图作者虽未可考,但作为特定时代纪游图的典型之作和卓秉恬与壬戌同年及相关文人往来唱酬的见证,充分反映出清代中晚期具有较高品阶官员的日常生活和往来交游,具有一定的艺术美学和学术研究价值。

新模式 新经验——革命历史题材美术创作的特征

革命历史题材美术创作的艺术特色革命历史题材美术创作是在新中国特定历史时期,在新的创作环境中诞生的新事物,它写就了新中国美术史上的新篇章,开创了美术创作领域的新模式,富于中国色彩和时代特征。革命历史题材美术创作主张历史性与艺术性并重。虽然要服从种种政治需求,表现出一定的局限性,但作为艺术创作仍会融入创作者对历史的主观理解与感受,体现了创作者的艺术想象、技艺以及对于国家、人民和时代的真挚情感。因而这些革命历史题材美术作品具有一些鲜明的时代特征。