泉州南音“四大名谱”之一《梅花操》

泉州南音是中国古代音乐的“活化石”,它的历史非常深厚,最早可以追溯到中国古代先秦时期,是中原地区经由战乱南迁的古老音乐。泉州南音的地方乐团现今还沿用工尺谱演奏和记谱,也留用着唐朝“横抱琵琶”的姿势。“指”“谱”“曲”是泉州南音主要的音乐形式,其中“谱”更是南音乐曲的灵魂。而《梅花操》是泉州南音的“四大名谱”中最为著名的乐谱之一,其曲风和意境都充斥着中国古代民族音乐的美感,本文旨在研究和分析泉州南音《梅花操》的曲式风格和音乐特征,从而挖掘其独特的艺术价值。

巴赫《法国组曲》BWV816阿勒芒德的踏板应用

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach)是巴洛克时期伟大的作曲家,但因为当时的乐器与现在的钢琴有很大的不同,以至于很多音乐家都避免在现代钢琴上演奏巴赫的作品,更排斥延音踏板在巴赫作品上的使用,这是极为片面的。“巴赫的女祭司”罗萨琳·图雷克(Rosalyn Tureck)曾说:“巴赫的作品是超越时空的,绝不能局限于具体的乐器和音响。”本文将通过对延音踏板的解释和对巴赫创作《法国组曲(French Suite)》时所用的乐器进行说明,指出巴赫作品中可以使用延音踏板的原因,并且举例《法国组曲》BWV816阿勒芒德(Allemande)中具体的延音踏板使用方法。