从罗尗子印风嬗变看其篆刻审美旨趣

印人罗尗子一生治印,其印风从多变繁杂到吸取黄牧甫的朱文印风,再从黄牧甫的印风中找到突破,并形成个人独特的篆刻审美旨趣。本文根据《无花盦印存》、罗尗子的生平遗存资料,以及其师友的追忆文章,试图从罗尗子篆刻的审美探索到审美趋同探究其篆刻审美的突破,揭示其篆刻审美情趣和创作观念。20世纪50年代服膺黟山派之后,“罗氏印风”有了新的突破,主要体现在结字上参入汉金文笔意,字法上以简省后的汉金文入印,章法上界格共笔画腾移挪让,其独特的篆刻审美情趣于方寸之间得以展现。

韩愈《石鼓歌》书学思想研究

《石鼓歌》乃韩愈七古名篇,是其为数不多的传世书法理论作品之一。作为唐代“古文运动”的代表,韩愈在《石鼓歌》中,对以《石鼓文》为代表的诸多先秦书法作品作出了极高的评价,并提出了“羲之俗书趁姿媚”这一尖锐的论断,批驳当时以“学王”为主流的书坛,这与韩愈在“古文运动”中一贯强调的复古思想与儒学道统密不可分。因此,在中晚唐时代背景下,通过逐句分析韩愈《石鼓歌》,研究韩愈《石鼓歌》本身的书学思想,试图推演以韩愈《石鼓歌》为代表的中唐论书诗的整体风格与理论价值。