二十一世纪中国文化产业论坛第二届年会综述

党的十六大后我国召开的第一个关于发展文化产业的高峰论坛--'21世纪中国文化产业论坛第二届年会',于2002年11月29日至12月1日在上海交通大学举行.

“一带一路”战略与中国文化产业发展

"一带一路"战略赓续"丝绸之路"原初全球化的传统,提供了一种不同于西方文化殖民性质的人类文明交流模式,契合了当代基于维护文化多样性的人类文明共同认知。中国文化产业发展正处于文化发展繁荣期和经济社会转型关键期,文化产业成为支柱性产业冲刺期"三期叠加"阶段。在"一带一路"战略中,要对内促进文化产业的提质增效,对外实现文化产业的合作共赢。具体路径是:培育特色文化产业,完善文化产品体系,构建圈层文化贸易。在培育特色文化产业方面,既要突出传统出口优势项目,又要结合当下文化产业增长热点,提高具有高附加值的文化产品输出额。在完善文化产品体系方面,要高度重视"一带一路"沿线各国的文化关切和文化利益,布局文化产业要强调分工和协作,既要当仁不让地争取市场份额,又要"左右兼顾"考虑邻国的文化感受和经济利益。在构建圈层文化贸易方面,要依据文化距离尽可能降低文化折扣,开展有针对性的国际文化贸易。

《良友画报》及其文化效用

《良友画报》是现代上海一份属于中产阶级的市民杂志 ,集新闻性、趣味性、知识性于一身 ,对于培育提升市民的国民意识和倡导现代文明生活方式 ,发挥过积极的社会效用 。

我国文化产业市场化发展的路径选择

中国文化产业的兴起,是经济体制改革强力推进的结果,是文化的市场化和经济化。文化产业的市场化发展道路是壮大中国文化产业的战略选择,因为市场化是文化产品价值的实现方式,是文化市场体系的培育路径,是文化管理体制的改革方向。文化产业市场化发展可以在主体、技术、渠道方面给出安排,同时要防止其对正确价值取向的偏离。

网络直播的文化分析

随着信息技术的飞速发展与社交媒体的普及,网络直播在资本、技术、娱乐等要素的推动下,无可争辩地成为网络文化的重要组成部分。网络直播正在改变着网民与互联网之间的关系,庞大的网民数量也保障了网络直播市场"供给"与"需求"双方的资源。网络直播作为一种即时交互的媒介,在某种程度上是人与人面对面的交流在网络空间的延伸。网络直播以互联网技术为基础,满足了平台—主播—用户之间三位一体的展示需求。在此过程中,平台展示的内容是巨大的流量,主播展示的内容是才艺和技能,而用户展示的内容是偏好和身份。网络直播作为一种非公益性的文化活动,其生存及发展从未与资本力量脱钩,要以生产符合社会主义核心价值观要求的娱乐性内容为指归,用户以支持符合社会进步的直播作品为己任,平台以营造良好的直播文化氛围为目标,这一新兴的文化业态才能永葆活力。

文化产业与城市再造——基于产业创新与城市更新的考量

文化产业对于转型中的中国城市,既可以有效地突破传统产业的发展瓶颈,促进产业转型与升级发展,又可以延续城市的文脉,提升城市的文化品位,因而它在城市的生长具有历史与现实的价值。集群是文化产业发展的重要特征,文化产业园区是文化产业集聚的重要形态。

文化经济的市场逻辑

按照人类社会经济发展在不同历史时期经济资源要素投入的不同特点,农业经济、工业经济和智业经济,可以对应为"以土为本"的劳动经济、"以物为本"的技术经济和"以人为本"的文化经济。文化经济有三个意涵,广义上的文化经济重在文化,狭义上的文化经济重在产业,批判性的文化经济重在意义,当前中国的文化经济研究主要在后二者。强调文化产业要社会效益优先于经济效益,就是文化产业"首先是文化然后是产业"的观念体现。从经济学角度看需求侧管理,产业的发展需要投资、消费与出口的齐头并进,其中投资推动产业的发展,消费拉动产业的发展,出口带动产业的发展。就文化产业而言,投资、消费、出口可分别对应为文化的投入与生产、文化的购置与接受、文化的传播与营销。文化生产有原创与后制两种方式,原创固然重要,但后制决定流行。文化消费就其内容而言由浅入深有场景、器物与意义三个层次,其中场景主要是感受,器物主要是购买,意义主要是理解,不能将文化购买等同于文化消费。产业发展层面上的文化传播主要不是文化交流,而是文化贸易,市场营销是实现文化产品交易的重要商业行为。文化产品的经济效益与人文价值之间并不存在不可逾越的鸿沟,关键在于树立可持续的文化市场营销理念。

论公益性文化事业的发展战略

公益性文化事业属于非营利性文化事业,它所包含的诸多文化形式具有公共物品的属性。因此,不能将公益性文化事业完全投入市场,必须依靠政府给予必要的保障,这是政府实现人们文化权利不可推卸的责任。与此同时,公益性文化事业与西方非营利文化组织在内涵上有诸多相同之处,可以借鉴相关非营利文化组织运作的成熟经验。在确保国家扶持的同时,应逐步发展社会力量参与其中,积极制定完善的社会捐助机制,培育和发展基金会组织,将广大的社会力量吸入公益性文化事业的建设中,给予其发展的强大动力。

政府文化管理创新体系的重构

我国正处在政治、经济、文化全面而深刻变革的转型期,原来的文化管理体制和管理手段,已远不能适应时代发展变化提出的要求。本文运用系统思维和公共管理等理论,认为当前政府文化管理应进行导向式管理,以管理的创新推动文化的创新,并提出了包括体制文化、角色定位、管理体制、运行机制和管理模式等五个层次文化管理创新体系的初步架构。

社会转型背景下政府文化管理的创新

中国正处在政治、经济、文化全面而深刻变革的转型期,文化管理面临市场化、全球化、民主化、网络化的挑战,原来的文化管理体制和管理手段,已远不能适应时代发展变化所提出的要求。当前,在系统思维和公共管理等理论的指导下,政府文化管理应进行导向式管理,以管理的创新推动文化的创新,在包括体制文化、角色定位、管理体制、运行机制和管理模式等五个层次上建构政府文化管理创新的体系。

建立健全现代文化市场体系的“三大表征”与“五大关系”

现代市场经济的本质特征是市场发挥决定性作用,市场发挥决定性作用的表征有三:一是市场机制的决定作用;二是市场主体的充分竞争;三是市场秩序的有效监管。建设统一开放、竞争有序的市场体系,是使市场在资源配置中起决定性作用的基础。统一是经济环境的基础,开放是经济活力的前提,竞争是经济效率的源泉,规则是经济秩序的保证。对社会主义大市场而言,"统一"应当是相对统一;"开放"应当是相互开放;"竞争"应当是合理竞争;"有序"应当是依法有序。建设统一开放、竞争有序的现代市场体系,需要厘清传统与现代、投资与消费、城市与乡村、本土与全球、政府与市场"五大关系",凸显现代意识、消费需求、乡村关怀、全球视野和政府放权,实现技术、模式、制度、管理"四大创新"。

中、日、韩文化交流与东亚文化产业

中、日、韩 3国拥有不同的政治与经济制度、意识形态和价值观念 ,安全对话尤其是文化对话很有必要。当前 ,“日剧”、“韩流”风行中国 ,而“汉风”在日韩也渐成风气。 3国应以和合精神为基本理念 ,共同推进文化产业的发展。

文化遗产与文化生产的创造性转化

文化遗产与文化生产的创造性转化包含两层含义,一是从文化遗产到文化生产,是从保护的维度对历史文化遗产进行适度开发;二是从文化生产到文化遗产,是从发展的维度对当今文化生产提出历史责任。从文化遗产到文化生产的创造性转化可以选择挖掘非物质文化、延长产业链条、打造个性品牌的发展路径;而从文化生产到文化遗产的创造性转化,则要突出文化,强调品位,注重效益,把握尺度,追求项目做特,文化做深,产品做精,品牌做响。文化遗产与文化生产的创造性转化是文化产业实现包容性增长与可持续发展的应有理念。

农民画与地方文化产业发展——以户县、金山和龙门农民画为例

农民画具有时代性与地方性,是支撑地方文化产业发展的重要载体。当前,农民画在发展的同时,也存在着地方性特征萎缩、农民画身份迷失、产业化程度不足等问题与困境。农民画的产业开发,要以优质的产业链实现地方特色的留存,从而形成商业与文化的融合。

数字文化贸易的发展格局与提升路径

数字经济时代,数字文化贸易已然成为国家对外文化贸易的新生力量。数字文化贸易的高质量发展有赖于系统性的发展格局与针对性的提升路径。就发展格局而言,应明确整体思路,瞄准历史、时代和价值的新定位,加快数字化转型;应审视贸易变化,关注由技术创新驱动而呈现的流速加快流量跃升以及流向变迁现象。就提升路径而言,面对产业内贸易指数偏低以及国际上数字贸易壁垒限制等问题,政府需要从渠道力和服务力两方面发力,推动数字文化企业整体水平提升,企业需要从提质与增量出发强化产品的文化内涵与技术含量。

机器学习与文化生产变革——基于AI技术发展视角

机器学习是人工智能发展的第三个阶段。随着技术的发展,机器学习介入文化生产已成为不可逆的趋势。目前,机器学习从智能推荐、智能视觉、智能语音、自然语言处理四类技术实践模块介入文化生产,致使文化生产领域发生功能重组。在使得文化生产变得更为高效灵活并催生新型产业业态的同时,机器学习也重塑了文化生产中人与工具的关系、人与人的关系,以及人与内容的关系。然而,其技术风险也导致了文化生产的隐患重构,引发了人机关系疏离、价值风险强化、创新性不足、多样性受限等问题。而人作为主体,面对这一变革,则需以人机重整为未来取向,从实践中以人为主体实现人机协同发展,从技术上以研究路径的结合达成人机理解。

粉丝消费与粉丝经济的建构

粉丝的消费行为存在两种主体,即作为粉丝的消费者与作为消费者的粉丝。粉丝消费者偏重于消费行为本身,而消费者粉丝则注重消费行为体现的狂热情感,两者在消费行为特征上存在区别。粉丝经济始于传统追星族的发展,文化企业围绕名人明星和文本内容来整合资源进行拓展,而目前社群经济在市场运作中加入对粉丝的消费力、生产力及传播力因素的考量,并且在资源联结方式上横向拓展开创了以连接和协作为中心的合伙人商业模式。粉丝经济的建构基本有三种路径:明星经济、IP运营以及合伙人商业。基于粉丝消费营销战略存有一定的风险,应从目标粉丝精准定位、核心文本完善和体验服务周到三方面来进行,从而降低文化企业的风险。

沈谦、毛先舒词学思想异同论

沈谦和毛先舒是明末清初的两位词人,彼此交往甚密,时间长达30余年。其词学思想既有大同,也有大异,而且大同之中又有小异,大异之中又有小同,于交会中展现了词学思想发展过程中丰富多彩的状貌。对此,本文作了细绎。