《看不见的客人》的多元叙事视点

电影可以利用不同的叙事视点构造出不同的叙事层次,形成多样的叙事视点,来实现导演的叙事目的与效果。电影《看不见的客人》本质是访谈回忆录,一部关于叙事的叙事电影,导演通过多元叙事视点展示了同一叙事主体的多次不同讲述以及不同叙事主体的不同叙述。本文通过叙事学的研究揭示大影像师利用叙事视点的转换与边界模糊及听觉"视点"的手段,达到艾德里安变为受害者,丹尼尔母亲伪装成律师,最终欺骗观众的效果,并引发对真相的探索以及对人性、道德伦理的反思。

好莱坞西部片意识形态的类型化表达

西部片是一种具有美国好莱坞代表性和原创性的类型电影,在电影史的长河中有重要的地位。在好莱坞类型电影的视域下探讨西部片中美国意识形态的构建,通过二元对立的结构、视觉化的图谱以及经典的好莱坞叙事怎样把意识形态缝合在影片之中,同时思考好莱坞电影对其他地域下传播与接受,以及对比美国与中国电影中国意识形态表达的差异,对中国电影的发展具有重要意义。

内蒙古青年电影导演现象研究

近几年,内蒙古电影界出现了一批80后青年导演如忻钰坤、德格娜、张大磊、周子阳等。他们作为青年导演的处女作品就多次国内外获得大奖,引发中国电影界的关注。本文第一部分探究内蒙古青年导演现象的原因,主要从内蒙古电影文化的传承、青年导演的艺术坚守、艺术电影的多渠道发展来进行分析。然后分析内蒙古青年导演处女作品的特征,"编导合一"的创作模式、父亲与子女情感的表达及对底层现实生活的书写。针对内蒙古青年导演现象从而引发了艺术与商业电影的融合、满足多样化市场需求,成为中国电影"走出去"的文化名片的思考。

网络综艺节目中青年亚文化特性表达

现今综艺节目同质化严重,节目生产者为了开拓市场空间,开始把视角转向小众内容,青年亚文化逐渐成为节目表现主题元素。通过对网络综艺节目的分析,探索为何青年亚文化在网络综艺中得以滋生,青年亚文化的抵抗性、风格化与边缘性的表达方式,以引起业界的思考,为今后网络综艺发展提供借鉴。