搬上戏剧舞台的块择:歌剧与清唱剧细微的界限

最近,我心里一直挂念着清唱剧。但我所说的不是“那部”清唱剧。我知道现在适逢岁末,但是普罗大众——甚至包括英语世界中过半的合唱团——需要明白,除了亨德尔的《弥赛亚》外,还有很多其他的清唱剧剧目。不过,我们不得不佩服亨德尔:的确是他制定了清唱剧的模式。

奥菲欧的神秘之力:使歌剧在地下层蜕变

今年夏天,我看罢圣达菲歌剧院搬演的《费加罗的婚礼》,赞叹方颖饰演的管家女仆兼新娘迷人细腻的同时,认为这次的制作应该改名为《苏珊娜的婚礼》。大约10年前,不止一位评论家观赏了黛安·保卢斯(Diane Paulus)在百老汇执导的《波吉与贝丝》(Porgy and Bess)后,激赞奥德拉·麦克唐纳(Audra Mc Donald)精湛的演绎,提议干脆把剧名改为《贝丝》(Bess)更为合适。

黑人歌剧:大都会历史性回归现场舞台,《骨子里的烈火》纽约首演

乐评是什么?报道实时资讯与发表个人评论的混合体。无论是什么情况,首先要抓住创新点或特别处,然后再考虑到自己——也许包括其他人——对事情的看法。正如作曲家兼评论家维吉尔·汤姆森(Virgil Thomson)曾经说的:"评价只属华彩部分,而不是主题。"

再次遇上“红”:“梦”又重现了

早在2016年,当歌剧《红楼梦》在旧金山歌剧院世界首演的时候,我以为自己已经做好了看这部剧所需的一切准备:我阅读了两个不同的英译全本,还有一个厚厚的删节版(966页);也看过了两部不同的邵氏电影,还有1980年代末中央电视台制作的电视剧全集,以及2010年新版《红楼梦》电视剧(我已经尽我所能地坚持下去,但最终还是可惜“弃坑”了)。

高层人员的变动:后疫情时代艺术机构吸引一批生力军

就算在一年前,当大家开始讨论全球后疫情时代逐渐"恢复常态"时,我心里总是在疑惑,想要把世界还原,真的能办得到吗?事实上,一条文艺新闻说明了一切。那就是珍·莫斯(Jane Moss)退出林肯中心。去年夏末,莫斯辞去了她的艺术总监一职——在过去的27年里,她在林肯中心的领导地位高高在上,刚好跟我从事音乐评论的年份相若。