汉印艺术(六)

(九)急就章:这是汉印中别具一格的印,以将军印为主。其气势雄伟,恣肆放纵,线条粗犷雄健,任意信手凿刻,似不经意。字的大小不一,参差错落,章法放纵自然。以前人多认为这是当时应付军务紧急的任命,仓促凿成,所以称之为急就章。但仔细观察这些将军印,虽然部分是一凿而就的急就之作(图三十一"鹰扬将军章"),也有一部分比较平正的,却是两凿成文,似非急就之作,如"广武将军章"。不过这两种印的风格都基本相同,同样粗犷自然。

汉印艺术(七)

另外,可以通过笔画的增损繁简、盘曲夸张与边框的变化等手法,使疏密虚实发生变化。如图三十六的"王庆私印","庆"字笔画较繁,采用简写的字,以与其他三字协调。"田延寿"印,将笔画最少的"田"字拉长,几占全印的一半,同时,减少"寿"字的笔画,使之产生虚实变化。"家中子印"则减少"家"字的笔画,盘曲延伸"中""子"两字的部分笔画。

汉印艺术(九)

(二)印文疏朗则留边宽绰:这有两种情况,一种是用宽绰边框,以加强疏朗的风格,如图五十一的"大利旦中公"印,印文疏朗,边框宽厚,印文四面留空宽阔。印文在厚重的边框和宽绰的自底刹托对比下,就更突出了宽宏疏朗的风格。自文"砀耀"印也属于这种情况。一种是印文过疏,为使之不显凋疏而以宽阔边框束之,如"幸"印,这样大的印,只刻一个字。

汉印艺术(五)

(二)流走自如:这一路的印和庄严典重的印相反。风格圆浑流畅,纯任自然,如行云流水,舒卷自如。图二十三的"来安左尉"印,在章法上不似一般官印那样端庄方正,安排得随心随性,似不经意。"来"字有些歪斜;"安"下脚数笔,或挤或松,似都不计工拙;"左"字左边和上边两画都刻出印外;"尉"

汉印艺术(二)

(三)挪让嵌插以调整字形,使适于章法布局变化的需要。印文往往繁简不均,有的字竖笔多,有的字横笔多,在章法布局时常常发生困难。在缪篆中常用挪动偏旁的位置,或互相嵌插的方法使印文适合章法布局的需要。

汉印艺术(三)

二汉印的艺术风格汉代经历了四百多年的统一局面,政治、经济和文化空前昌盛。随着各方面的发展,官方和民间文的书往日益来频繁,章的应印也用之随为广更泛。当时官府设有专门的制印工官,对制印当然是极为讲究的。社会上又盛行佩印的风尚,因而民间治印工匠也都精益求精。这些能工巧匠在长期实践中使印汉术艺到了不断得发展,造创丰出富多彩的艺术风格。四百多年间的汉印有一个共同的风格趋向,但个性风格也很突出,形成了丰富多彩的汉印形式。下面选其主要者加以介绍。(一)端庄厚重印虽然面目繁汉多,端庄厚重但占多数的。

汉印艺术(一)

我国古代印章艺术到汉代达到了发展成熟阶段,为古代印章艺术发展史的高峰,一直被后世的篆刻家所推崇,并奉为典范。汉代包括西汉和东汉,中间还有一个新莽时期,合起来约四百二十年。而习惯上所称"汉印",除东西汉外,还包括和汉代印章风格相近的魏晋时期的印章,是广义的称法。

汉印艺术(四)

②劲健俊美:这一类印刻工也较精,对章法的布局安排亦颇精巧,用刀威而不猛,线条挺拔劲健,使全印显得英俊豪爽,神采奕奕。如图十七的"竺进奏事"印,章法布局疏密相间,别具匠心。"竺"字笔画少,其他三字皆繁。

汉印艺术(八)

六拼填汉私印中又有一种用拼填的方法构成章法的,它类似满白文印,而拼接填满之整齐有如图案,但在对称平衡中却又有变化。既有图案的美,而又不失缪篆的笔意,在汉印中自成一格。如图四十四的"金平"印,把金字头的两斜笔写成方形,把"金"字拼填成长方形极为规整的字体,"平"字却用盘曲折叠的方法填满,虽极方整,然斜正互出,线条圆浑,虽方折而不呆板,排列整齐而又有流走之趣。

虫二居盆景艺术

雀梅树桩苍劲古拙,刚柔并济。作品创作成横斜疏影,潇洒豪放,化腐朽为神奇的独特形态。春来枝繁叶茂,树梢新芽初露,殷红似火、秀丽争妍。在上段特意营造一大飘托,顺势而下,飘逸潇洒,生动活泼,把老朽发新枝、青春焕发、野趣自然的蓬勃景象浓缩于咫尺盆中。

疏影横斜竞秀妍

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