生活·视角·人物——写戏点滴

离开了“老婆孩子热炕头”,寒窗苦读二年,着实学到了不少东西。重要的一点,就是理论的系统化和完整性。如今回到自己生活的那“一亩三分地”又笔耕两载,也颇有一番感受。在此,谨就个人的创作实践,谈点体会。

谈戏剧性对话

对话,是话剧的主要表现手段。然而它的作用,决不只是向观众交待、叙述一个故事,因为观众要看的是“戏”。因此,剧作者必须写出足以引起观众兴趣的戏剧性对话。那么,什么是“戏剧性”的对话呢?, 我们说,只有建立在动作性基础之上的对话,才是戏剧性的对话。对话的动作性,指的正是让人物在对话中以各自的见解、情操和情感相互影响,断然决定他们的相互关系。围绕人物性格、人物关系去组织富有动作性的语言,不要把注意力集中到情节的编排上,以猎取廉价的“出奇制胜”效果。如只是让演员向观众婉蜿动听地交待,叙述一个故事,剧中人与观众就会缺乏内在的情感交流,也就没有什么戏剧性可言了。对话,或者说台词,不仅说明着动作的内容,而且台词本身也是动作。

新花，敢向梨园觅高枝——记第20届中国戏剧“梅花奖”获奖演员李新花

1965年，踏着早春的脚步，在距山东曹县县城五十余里的一个偏僻乡村，一个小生命呱呱坠地了，守望了十个月的父亲一声惊喜：“是朵花!”但他不可能知道，自己的女儿就是后来第20届中国戏剧“梅花奖”得主、济宁市豫剧团国家一级演员。