铀溶液多体系统核临界安全实验不确定度分析与基准化

为研究铀溶液多体系统的核临界安全特性,中国原子能科学研究院利用铀溶液核临界安全实验装置开展了两个系列的双平板式多体系统核临界安全实验,并完成了所有实验数据的不确定度分析和基准化。铀溶液多体系统由正对的两个相同尺寸的平板容器组成,平板容器之间的距离和隔离体能够改变,开展了距离效应和屏蔽效应共24个临界实验。根据国际核临界安全基准实验手册(ICSBEP)提出的不确定度分析方法进行了实验的不确定度分析,最大的总不确定度为200 pcm。建立了全部实验的详细基准模型,对两套蒙特卡罗软件与核截面数据库的组合计算特定系统k_(eff)的适用性进行了评价。两套组合的计算值与基准值的最大计算偏差分别为309.0 pcm和252.0 pcm,确认这两套组合均可用于相关系统的临界安全设计或安全分析。

加速器驱动的次临界铀溶液同位素生产堆概念设计

加速器驱动的次临界铀溶液系统作为新型同位素生产技术,具有固有安全性高、同位素比活度高及提取工艺简单等优势。本文从次临界系统的基础理论出发,确定了堆芯设计原则,针对加速器中子源和燃料选型进行说明,利用蒙特卡罗程序完成了次临界堆芯的概念设计并给出了一系列设计参数,此外,对堆芯长寿期燃耗特性和^(99)Mo产能进行了计算分析。结果表明,该方案^(99)Mo的年产能可达20 kCi(1 Ci=3.7×10^(10)Bq)以上,考虑运输过程中衰变损失,保守估计可满足全国1/3的临床需求,对后续掌握^(99)Mo生产技术并实现工程应用具有重要的现实意义。

《这里的黎明静悄悄……》的形象塑造

人类反法西斯战争的胜利已经整整50年了,岁月沧桑,历史翻开了新的篇章。然而世界怎样的变化,俄罗斯人民都没有忘记那场战争,更没有忘记那些当年为祖国奉献出鲜血和生命的英烈们。而“战争真实只有成为艺术真实才能引起现代观众思想感情的共鸣”,(卡拉甘诺夫:《苏联电影·问题与探索》第16页)为了真实的再现他们可歌可泣的英勇业绩。

法斯宾德世界中的女性形象

法斯宾德这位被称作“新德国电影”的“神童”的作品,以其新颖的叙事手法和强烈的画面冲击力,深邃的历史感和丰富的生活内涵震动了70年代以来的世界影坛。然而,走进法斯宾德的世界你会发现:最令我们心灵震颤的还是他的影片中那些闪闪发光的女性形象。

荒诞派戏剧中的异化问题

西方荒诞派戏剧,不仅有着强烈的“反传统”倾向和“荒诞”的哲理性,而且也反映了资本主义社会的异化现象。因此,用马克思主义观点对荒诞派戏剧中的异化问题进行探讨,有助于我们对这一在国际剧坛上产生了重大影响的剧派作全面认识和了解。

西方戏剧史上人学观念的四次高潮

西方戏剧艺术史既是人类进化史、人类文明史和社会关系史的一部分,更是西方人学史的重要组成部分。两千多年来,西方戏剧在它的演进中,以人学观念为基点,形成4次高潮,这4次高潮不仅意味着西方戏剧艺术历史性的飞跃。

略论戏剧艺术的假定性

假定性是美学与艺术理论上的一个重要命题,“从最一般的意义上说,假定性是任何一种艺术所固有的、有机的、稳定的特质。”可以说,任何艺术都是假定性的,没有哪种艺术可以脱离假定性而独立存在。戏剧艺术也是如此。我们要探讨的,是戏剧艺术在哪些主要方面表现为假定性的?在戏剧创作中,假定性有着怎样的重要作用?

试论麦克白的悲剧性

麦克白这一形象之复杂程度虽不能与哈姆雷特相提并论,却亦使数百年来醉心于莎学研究的专家学者们费了些心思。其中,一个至今仍有争议的问题就是:麦克白的悲剧性何在?

表现主义戏剧略谈

尽管表现主义的绘画对表现主义戏剧有着重要的影响,但追溯历史,可以说表现主义戏剧的萌生要更早一些。上世纪末,斯特林堡的《到大马士革去》这部三部曲式的剧作[1]是典型的表现主义的作品。德国剧作家魏德金德(1864—1918)在上世纪末和本世纪初期创作了《地神》

论易卜生刷作的三个重要特点

从易卜生用布林约尔夫、布尔梅的笔名于一八五○年发表戏剧处女作《卡提利那》起,到一八九九年末最后一个剧本《咱们死人醒来的时候》完成为止,其创作活动正好占了整个十九世纪后半叶(平均二年创作一个剧本)。对此,美国戏剧和电影理论家劳逊曾作了十分精辟的评价,他说:“

戏剧空间的活力

就戏剧艺术的存在形式而言,其最显著的特征是它的二重性:作为剧本可供人阅读,同小说、散文一样它具有文学性;作为演出可供人观赏,这是它的舞台性。然而后者却是戏剧艺术更辉煌也更有意义的方面,因为从本质上说,前者是为后者的存在而得以存在的。无论是古代希腊的悲剧家还是伊丽莎白时代的莎士比亚,他们都在为其所属时代的舞台而进行创作,因而其作品具有强烈的舞台性。不同时代的戏剧作品有着各自不同的空间体现,它涉及到不同时代的风格、艺术思潮、艺术流派、艺术传统以及戏剧艺术家个人的创作观念等。

“名片赏析”课的教学探索

在现代艺术世界里,没有哪种艺术象电影和电视那样与科学技术的革新有着如此密切的联系。电影与电视“是一对现代化的孪生姐妹”,是最具时代感的艺术,许多电影理论大师如:乔治·萨札尔、弗里德利希·克拉考尔、让·米特里等在论述电影艺术史、电影艺术美学时,首先探讨的都是电影技术的问题。

略论戏剧动作

对于戏剧动作的探讨,我们首先遇到的问题就是它与戏剧艺术基本特性的相互关系——戏剧动作是否作为决定戏剧艺术基本特性的主要因素。这个问题长期以来理论界存在着不同的看法。 古代希腊著名美学家、戏剧理论家亚里斯多德在他的《诗学》中曾给悲剧下了这样一个定义:“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿;它的媒介是语言,具有各种悦耳之音,分别在剧的各部分使用;模仿的方式是借人物的动作来表达,而不是采用叙述法;借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。”

台湾艺术近十年发展概况

音乐 80年代以来,台湾经济受地区环境的影响,始终保持高速发展的势头,在经济形势的控制下,台湾社会的文化结构以至人们的心态都发生一系列重大的改变。一般人的价值观念模糊不清。