古书画修复中全色的实践原则与标准构建

本文比较了古书画修复中有关全色的传统操作理念和20世纪后受到外来理论冲击而产生的一些新观念,并结合当下科技研究成果,提出应根据中国书画的画种特性,制定独立的全色接笔标准。文章从文献档案查阅、科技分析检测、数字技术模拟以及修复日志记录等方面详细论述了全色接笔实操标准的制定内容和方向。根据当前我国博物馆人员专业构成的现状,提出在古书画修复中应打造跨学科融合的工作方式,以推动行业的标准化与科学化。

明人仇英款《清明上河图》的赏析与小修

《清明上河图》作为我国历史上重要的风俗画卷,现今记载最早的版本出自北宋画师张择端之手,描绘了北宋都城汴梁在清明时节的景象,画风细腻、写实。该作自问世以来便成为历朝历代学者、画家研究与临摹的对象,其中“明四家”仇英绘制的同名作品为历史上的摹本中较负盛名的版本。本次修复的文物为故宫博物院藏明人仇英款《清明上河图》,系明代画师仿照仇英版《清明上河图》绘制的长卷作品。画卷内容与仇英原作相似度较高,皆表现了明代苏州城作为政治经济文化中心所具有的繁荣景象。由于画卷整体完整、无严重破损,故选择小修方式重点针对天头、天杆(米贴)、包首处进行修复。文章将对修复过程中所涉及的材料使用以及操作手法展开论述,为业界同人提供参考。

艺术在左,科学在右——以原始时代到20世纪美术史发展中与科学因素相交为例

在对艺术产生作用力的诸多因素中,以科学为切入点,从这一视角研究在艺术创作中科学所扮演的角色。为方便研究,将语境定位在西方艺术这一范畴,通过罗列从原始时代到20世纪美术史发展中与科学因素相交的史实,来例证这一论题来说明艺术与科学只是从不同的视角、以不同的方法解释着世界,旨在展示科学与艺术的殊途同归,呼吁二者相得益彰、共同发展。

浅谈罗本材质书画的修复——以三友轩张恺绘贴落为例

在故宫博物院的原状陈列中,以贴落为形式的绘画作品不胜枚举,它们对宫廷室内的装饰起到重要作用。不少贴落在常年自然环境的暴露中都出现了脏污、断裂、霉变等问题,对此类贴落的修复成为一项非常重要的工作。一般来讲,贴落的载体与传世书画无异,多为纸本与绢本,偶有采用其他材质绘制的作品,张恺所绘三友轩竹石树木贴落便是在罗上完成的,对我们研究特殊材质贴落的修复具有启发。文章主要从文物的历史背景、材质等方面进行研究,以及从修复的实施加以探讨,供业内同人参考与借鉴。

修复理念与实践探究——以《蒋懋德绘山水贴落》为例

本文以故宫博物院藏贴落《蒋懋德绘山水贴落》的修复为例,概述了该件文物的历史、原状陈列信息,以及整体修复流程。然后以修复步骤中耗时最长的全色接笔一步为切入点,通过对比古今修复理念,对全色接笔方案进行了探讨。同时,文中详细介绍了该步骤所需的材料选择与实操过程,并对操作细节展开论述。旨在丰富大型书画类文物修复的文字资料,为业界同仁提供参考。

张凯竹石菊花图

一、历史背景:此文物曾散落于紫禁城宁寿宫花园三友轩内,系三友轩室内装潢艺术的重要组成部分。二、故宫博物院文物档案:文物名称:张恺竹石菊花图故宫文物编号:暂无年代:清代尺寸:纵一二〇厘米 横一二〇厘米文物级别:未定级文物类别:宫廷原状陈设文物来源:清宫旧藏.

故宫藏袁励准书北魏韩显宗疏贴落的修复技艺实践

袁励准书北魏韩显宗疏贴落原张贴于北京故宫博物院养心殿西暖阁佛堂处,属养心殿建筑群原状陈列中的一部分,为清光绪时期翰林、帝师袁励准所写。其书法风格苍劲浑厚、秀丽挺拔,内容出自《北史》中韩显宗进谏孝文帝的典故。该贴落因常年存放于开放环境且年久失修,病害较为复杂多样,具有一定的修复难度。因此在修复工作展开前,修复团队做了大量的实验与检测工作,根据文物自身情况,具体问题具体分析,制定了修复方案,并在修复过程中详尽记录了操作步骤,旨在为今后同类工作提供借鉴与参考。