中国民族声乐的创新与发展

中国民族声乐在历史的长河中已生存发展了五千多年，大致经历了三个阶段：即中国古代传统声乐时期，近现代意义上的民族声乐诞生与成长时期，改革开放以后，中国现代民族声乐的繁荣与发展期。

赫哲族嫁令阔民歌的艺术特色

嫁令阔民歌就是赫哲族民歌中的典型代表之一。嫁令阔民歌依托其独特的民族地域文化,形成了其原生态、一曲多用、即兴演唱等特有的艺术表现形式,从音乐特征、调式节拍、曲式音阶、旋律节奏、歌词衬词等都有其独特的艺术特色,本文的研究就是通过对嫁令阔艺术特色的分析,充分挖掘出更多的民族的、古老而有价值的音乐内涵,并从中吸取少数民族音乐精髓,让更多的人认识和了解赫哲族民歌嫁令阔的独特魅力。

赫哲族“伊玛堪”的艺术特征

“伊玛堪”是赫哲族音乐和文化精髓的集中体现,从“伊玛堪”中不仅可以感受到赫哲族传统民族文化的博大精深,还可以感受到传统赫哲族人民的生活信仰和精神寄托,是综合反映赫哲族人生活、习俗和文化的百科全书,是我国黑龙江流域古老文明的典型代表。传承和发展“伊玛堪”不仅是传承赫哲族古代民族文化的客观需求,更是新时期赫哲族民族自信的现实要求。本文从“伊玛堪”的基本概述出发,分析了赫哲族“伊玛堪”的艺术特征,从“伊玛堪”艺术特征层面讨论了“伊玛堪”说唱艺术的传承。希望通过这些研究进一步提升“伊玛堪”的传承水平和对其内涵的挖掘,不断丰富我国的民族精神文化宝库。

赫哲族的有声艺术——嫁令阔民歌演唱实践

嫁令阔作为赫哲族民歌的典型代表,其音乐表现形式具有鲜明的民族特征。嫁令阔民歌是一种具有丰富内涵的少数民族有声艺术,它具有形成已久的原始属性、独特魅力的民族属性、历史厚重的文化属性、与时俱进的创造属性,由嫁令阔的核心音调演绎发展起来的优秀民族音乐层出不穷。本文就是通过对赫哲族嫁令阔民歌艺术表现的研究,使更多的民族声乐工作者和爱好者能够对嫁令阔的演唱实践有一个多角度的观察和分析。通过对嫁令阔的演唱分析,我们对赫哲族的传统文化和民族特点有了更深层次的理解和研究,对于嫁令阔这种民族音乐瑰宝的价值又有了新的认识和提升,作为民族声乐工作者,我们要充分吸收嫁令阔的艺术精华,使嫁令阔的演唱和民族声乐发声的演唱得以充分有机的结合。在演唱方法上,也要互相借鉴和融合,灵活变换,不能一味地用同一种方法和技巧面对所有的艺术形式,要真正做到把握作品的独特内涵和灵魂表现,真正从艺术的高度而不是从技术的角度去面对声乐表演。赫哲族民歌嫁令阔并不是某一个民族的艺术种类,而是世界文明发展过程中形成的一种珍贵的世界文化遗产。