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从人格三重结构说论《长恨歌》中的人物
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作者 李醒岚 《电影文学》 北大核心 2014年第15期94-95,共2页
影片《长恨歌》以男性的视角描绘了上海小姐王琦瑶曲折哀婉的人生经历及她复杂多变的情感故事。以擅长拍女性题材而著称的关锦鹏导演,他的影片以细腻、伤感、温婉而著称。在《长恨歌》中也不例外,《长恨歌》是以男性视角表达女性题材,... 影片《长恨歌》以男性的视角描绘了上海小姐王琦瑶曲折哀婉的人生经历及她复杂多变的情感故事。以擅长拍女性题材而著称的关锦鹏导演,他的影片以细腻、伤感、温婉而著称。在《长恨歌》中也不例外,《长恨歌》是以男性视角表达女性题材,对于王琦瑶的表现更多的是女性的自我觉醒。她按照快乐原则行事,急切地寻找发泄口,一味追求满足,在《长恨歌》中王琦瑶就是典型的本我表现。同时电影中也有觉醒女性视角下的男性角色即他们的自我选择和无奈、可悲的女性配角。 展开更多
关键词 女性 《长恨歌》 本我
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电视“季”播理念的本土化探析
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作者 李醒岚 《今传媒》 2011年第10期78-79,共2页
按"季"播出是美国商业电视在充分掌握观众收视规律、消费规律基础上,成功运用心理学提高收视率的策略之一。但由于市场、政策和文化环境的不同,"季"播理念在我国电视市场的本土化显现出与观众的约会意识不强、节目... 按"季"播出是美国商业电视在充分掌握观众收视规律、消费规律基础上,成功运用心理学提高收视率的策略之一。但由于市场、政策和文化环境的不同,"季"播理念在我国电视市场的本土化显现出与观众的约会意识不强、节目创新能力弱、节目编排缺乏连贯性等特性。 展开更多
关键词 电视 “季”播理念 本土化
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浅析新时期电影的色彩美学风格
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作者 李醒岚 《新闻世界》 2011年第8期265-266,共2页
电影从黑白片进入到色彩片时代,银幕影像发生了质的变化。从国内外大量优秀影视作品中我们不难发现,电影的色彩创作取向已经从单一的客观色彩运用向多元化的主观色彩运用转变。利用不拘一格的色彩创作,赋予电影色彩深刻的美学意义。作... 电影从黑白片进入到色彩片时代,银幕影像发生了质的变化。从国内外大量优秀影视作品中我们不难发现,电影的色彩创作取向已经从单一的客观色彩运用向多元化的主观色彩运用转变。利用不拘一格的色彩创作,赋予电影色彩深刻的美学意义。作者在对各种风格的影片进行色彩美学风格分析的同时,探求电影的主流色彩美学创作理念,给予今后电影的色彩美学创作更多的创作空间。 展开更多
关键词 新时期电影 色彩美学 风格
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自媒体时代微视频的现实建构
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作者 江霄 李醒岚 《艺术大观》 2019年第2期119-120,共2页
在当今社会,科学技术的发展给人们的生活带来了日新月异的变化,同时也使得媒体发生了巨大的变革,媒体的变革必然也影响了影像的表现方式。自媒体时代下产生的微视频有着去专业化、平民化、个人化和交互性的特点,自媒体时代的微视频的发... 在当今社会,科学技术的发展给人们的生活带来了日新月异的变化,同时也使得媒体发生了巨大的变革,媒体的变革必然也影响了影像的表现方式。自媒体时代下产生的微视频有着去专业化、平民化、个人化和交互性的特点,自媒体时代的微视频的发展也对社会现实产生了很大影响,主要是对当代社会环境认知体系的重构、公民新闻新平台的建构、“多元议程设置”下公共领域的建构。 展开更多
关键词 自媒体 微视频 现实建构
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论电视真人秀节目《饭没了秀》的创作特色
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作者 李醒岚 《当代电视》 CSSCI 北大核心 2014年第2期67-68,共2页
“真人秀”起源自西方,这类节目一般是由普通人(现在也扩展到演员或名人)参加,节目组事先规定好活动情景和规则,参与并按照自己的意愿来表现,
关键词 真人秀节目 创作特色 电视 “真人秀” 活动情景 普通人
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影视艺术类专业混合实践教学改革探索 被引量:1
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作者 李醒岚 《艺术教育》 2019年第11期88-89,共2页
混合教学模式已经成为教学改革的主流模式之一,作者提出了课内课外不断点、四年不断线;跨专业混合实践教学,三专业一个平台,通过工作室模式实现学生混合学习;“一课”与“二课”相混合,打造专业品牌活动;社会体验与学校教育相混合,改革... 混合教学模式已经成为教学改革的主流模式之一,作者提出了课内课外不断点、四年不断线;跨专业混合实践教学,三专业一个平台,通过工作室模式实现学生混合学习;“一课”与“二课”相混合,打造专业品牌活动;社会体验与学校教育相混合,改革实践环节,提前实现岗位体验;成立创作竞赛中心,形成创新创业与创作竞赛有效融合的实践教学改革思路,并进行了有益尝试。 展开更多
关键词 影视专业 混合式实践教学 改革实践
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