从信息的本质看艺术形象的本质特征

一二十世纪是自然科学硕果累累的时代。一方面,它使自然科学的理论得到了发展;另一方面,也带来了方法论的革命。一些新的思维方法,不仅在自然科学的某一层次,某一学科得到了广泛的应用;同时在社会科学中也开始了广泛的应用,成为具有普遍意义的方法论,象控制论,系统论、信息论以及熵、耗散结构、信息、反馈等等。同样,它们也深深地影响着文学艺术。

科学在绘画中的意味

可以说,没有任何一门艺术象绘画那样与科学结合得如此亲密。对于绘画来说,没有几何学、透视学、数学、色彩学几乎就没有绘画。因而,艺术家们怀着一种虔诚的心理来向自然“求教”,同时,又以同样的虔诚表现自然,于是,人们感到了一种满足,一种自信心的满足。他们发现,他们可以利用科学创造一个更美的自然,于是就体现了人类的一种永恒魅力,他们开始感谢上帝给了他们一颗智慧的头颅。然而,事情并不那么简单。

人类思维向何处去?

人类思维的进化包括人类智能的进化和思维功能以及思维的物质基础的进化。思维的物质基础与功能的进化为智能的进化准备了条件;反之智能的进化又会加快物质基础与功能的进化。

新技术革命对欧美现代派美术的冲击

当前,新技术革命的浪潮正席卷着整个世界。美国未来学家托夫勒在《第三次浪潮》一书中把第三次浪潮(我国称为新技术革命)的开始时间定为二十世纪五十年代以白领工人和服务性行业的劳动者第一次超过蓝领工人为起点,以电子技术、空间科学、生物技术为标志的一次技术革命。新技术革命一经产生,它的意义就远远超过了技术本身。它引起了新的文明的到来。新的文明的到来猛烈地冲击着美术家头脑中固有的意识和传统的形象,改变着他们思考问题的方式,影响着他们的价值观念、美学观念、艺术观念和创造心理。

科学中的理想模型与艺术中的典型形象的比较研究

(一) 不论是科学还是艺术,在认识世界和反映世界的过程中都在寻求一种有效的方法,这种方法所反映的内容,所揭示的规律最深刻、最真实。不仅如此,这种方法还更容易被人理解、被人接受。在艺术中都在塑造能反映本质特征的,具有典型意义的形象——典型形象。典型形象,有人把它理解为“通过生活本身发展的逻辑过程来反映生活中某些特殊方面的本质和规律的艺术形象”。也就是说,典型形象不同于一般的艺术形象。那么典型形象又具有什么特征呢?

美与丑:美学所面临的困境——读《当代科学与美学的变革》

美学:一个历史的冤案美学的美与我们在审美描述中的美的概念是同一的吗?这是理解现代美学所面临困境的关键契机。我们知道,中国古典美学的中心范畴不是美,而是以“道”“气”“象”为中心的一系列审美范畴。正是“道”“气”“象”审美范畴的确立才使主体不是按照美与丑的标准来形成自己审美判断和审美描述的语言系统。而是从对“道”的把握,对“仁”的维护角度出发来建立审美评价系统,于是产生了二十四诗品以及中国绘画美学的气韵生动,澄怀味象等美学命题和审美判断标准。当然中国古典美学中也有美和丑的概念,如《淮南子》中说过“嫫母有所美,西施有所丑。”(《说山训》),这里的美和丑是古典美学中的一般性概念。