黄公望早年经历研究

作为“元四家”之一的黄公望对中国山水画的发展有着巨大影响,他的画作被沈周、文徵明、董其昌多次临仿并都给予了高度评价。然而明清画史之中对他的著录主要集中在后半生,对于他早年经历的记述只有寥寥几笔。这导致大多数人以为他是在五十岁之后才开始学画,部分记载甚至直接将黄公望“神化”。检索画史著录,可以从零散的记录中将黄公望的早年经历分为出生、为吏与入狱、学画三个方面。从这些经历可以窥见黄公望对功名的追求以及求而不得后的选择。

《明人画倪瓒像》题跋与图式研究

目前藏于故宫博物院的作品《明人画倪瓒像图轴》并无确定的作者。但画心处“高士云林子像,吴兴吴庭晖书于鸿远安居”的题跋表明吴庭晖与这幅作品有关。在文献记载中吴庭晖为元代画家,除此之外还有关于“胡廷晖”“吴廷辉”等名称相近的画家记载。目前学界都认为在元代的吴兴地区只存在“胡廷晖”一位画家,这件作品上的题跋证明吴兴至少还有另一位画家“吴庭晖”。此外这幅作品中的倪瓒形象与常见的“坐榻凭几”也不相同,是倪瓒像传播过程中的另一种图式,也是倪瓒身份从“高士”转变为“画家”过程中的产物。