一种基于中间代理的个性化推荐系统

个性化推荐系统能很好地解决互联网中信息过载的问题,传统推荐系统存在着商家较为分散、隐私容易泄漏的问题。提出了一种基于中间代理的电子商务智能推荐系统,利用内容过滤技术进行推荐,在考虑用户隐私的基础上使用向量空间模型挖掘用户的兴趣偏好和商品的特征评价,引入时间遗忘函数以处理兴趣变化问题,根据收集的信息产生推荐序列,针对重点难点问题提出了解决方案。采用Movielens数据集进行的实验结果表明,该方法能提供较好的推荐准确度与计算性能。

XJ5油田长远规划方法探讨

未来XJ5油田的发展依赖于对现有3个油田的勘探开发以及附近潜力的勘探发现。另外,油田的发展仰仗于对侧钻未来潜力的确认、排序、计划以及对其收益预测。XJ5油田长远规划2004年由XJ5联合作业机构(康菲石油COPC、壳牌SHELL以及中国海洋石油(中国)有限公司深圳分公司)共同研究取得的适合XJ5的规划制定步骤,结合了钻井、油藏、地质所有的知识,结合地面设施未来改造计划,结合数学计算方法、数值模拟方法、不确定性分析以及经济评价,对未来5～10年油田的产量计划、开发计划做出规划,为油田长期发展提供了便利的数据支持。

固相沉积模型在高凝油藏注水开发中的应用

传统的油-水两相热采模型在进行高凝油注水开发的数值模拟过程中,仅能考虑黏度和相对渗透率曲线随温度变化的影响,而无法表征蜡的固相沉积作用对储层物性的伤害,这种物性变化也是应用不同温度下相对渗透率曲线的前提。为弥补两相热采模型中的这一缺陷,提出了利用固相沉积模型模拟高凝油藏开发,建立了油-水-固三相的热采数值模拟方法,通过与两相热采模型的模拟结果对比,表明蜡沉积对储层渗透率的伤害是高凝油田早期注水开发中最大的影响因素。同时结合热采模型获得了不同注水温度下蜡沉积半径及伤害程度等的定量认识,对更好地研究和预测高凝油田注水开发动态具有重要的指导意义。

一种改进的油田最小商业规模双重截取法在勘探评价中的有效应用

最小商业规模法被用来截取经济极限以下的资源分布,这是用于勘探风险分析一个必要的流程。传统计算方法是单个油田大小,所有可采资源量较高的油田都被视为具有商业性油田,所有可采资源量较小的油田都被视为次商业性油田。如果最小商业规模被认为是一条曲线而不是一个单点,那么商业和次商业可以被清楚地识别,商业风险可以被清楚地计算出来。文章采用了一种系统的双重截取计算方法来进行风险评估,同时考虑了油田可采资源量和单井可采资源量。用改进方法进行评估,具有高资源量丰度的小油田可以与具有低资源量丰度的大油田一样具有商业价值。最小商业规模评估的临界性,及双重截取对勘探潜力风险评估和实现整体经济性的影响在文章中均作了分析。

大液量高速开发砂岩油藏在南海东部的实践

大液量高速开发是XJ油田的一大特色，也是保持10年高产稳产的重要手段之一。最高单井液量达到4610．0m3／d，总产液量最高达到12．7×10^4m^3／d，在南海东部地区也是首屈一指。大量采用高排量泵型生产，同时也给油田生产管理带来了相应的问题。将XJ油田18年的提液和大液量开发历程做一个总结和回顾，同时对面临的一些生产实际问题做进行总结和思考，为与XJ油田油藏特征相类似的其他兄弟油田提供可借鉴的经验。

皮斯卡托尔在柏林

埃尔温·皮斯卡托尔(Erwin Piscator1893～1966),德国戏剧导演和演出人,莱因哈特的追随者,叙事体戏剧的创始人。出生于一个新教牧师家庭,1914年在慕尼黑宫廷剧院开始演员生涯,第一次大战服役期间成为一个和平主义者和社会主义者,并于1918年加入德国共产党。1919～1933年在柏林期间他们的戏剧活动达到高峰。他以独特的方式和表现主义的手法上演了许多代表性剧目,其中尤以《好兵帅克》最为知名;他首创了叙事体戏剧这一演出形式,这种风格后又被他的合作者布莱希特大大发展,他大胆革新舞台表现技巧,使用旋转的多层次的表演区和布景,并最先利用幻灯片、电影和新闻记录片传达群众场面和扩大自然景色,采用光学、声学和力学等多种装置以尝试创造整体舞台效果,并使用现代服装演出古典剧目如席勒的《强盗》;他同情当时的工人运动,利用舞台进行激进的宣传,倡导政治戏剧,让列宁的形象在舞台上出现,其目的是为无产阶级的政治服务。他这个时期的戏剧创作和革新活动对同时期的欧洲演剧事业产生很大的影响。 1933年希特勒上台后,皮斯卡托尔被迫离开德国去苏联侨居,1931年他就曾在莫斯科国际剧院担任导演;1936年到巴黎居住。1939～1951年在纽约定居,任纽约市社会研究新学院戏剧研究室主任,开办表演学校并管理两所剧院,上演大量教学剧目,其中包括他自己改编的托尔斯泰的《战争与和平》(1942)。美国著名戏剧家约翰·盖斯内(1903～1969)和舞台设计家莫迪凯·戈雷利克(1899～)等均曾在那里与他合作共事;著名剧作家阿瑟·米勒、田纳西·威廉斯和生活剧团团长朱迪丝·玛丽娜都曾是他的学生。 1951年返回西德后又指导一系列演出,如布赫纳的《丹东之死》(1952)、米勒的《严峻的考验》(1955年)和《推销员之死》(1962),以及一些反法西斯的剧目。1962年任西柏林自由人民剧院的导演,演出了豪普特曼的《阿特里德斯四部曲》,以及德国现代剧作家霍赫胡特(1916～)的《调查》一剧,曾轰动一时,取得很大成功。1966年3月30日皮斯卡托尔在排演霍赫胡特的《士兵》一剧时猝然去世。本文主要评介皮斯卡托尔1919～1933年在柏林的戏剧活动,选自英国著名戏剧理论家爱德华·布朗著《导演与舞台》一书的第十章。

导演者的出现——简明插图导演史

作者以渊博的学识,对导演的形成发展、理论风格作了对比综述,说古论今,广采博引,自由驰骋。虽然述及大量的导演人物及作品,但又不失其简炼概括,具有很高的学术性。正因为如此,对于不十分熟悉西方导演史,尤其是对欧美现代导演理论陌生的读者,阅读时就会遇到一定困难。为了便利阅读,译者作了一些必要的注释,并根据各部分内容分别加小标题或提示。注释以考虑多数读者是否熟悉来决定其详简,并以文中出现的先后为序,后文中再次出现时请向前面查阅。作者在文中引用的各国导演的大量言论,均按英译文转译,未一一查对原文,请读者引用时注意。由于文中涉及的内容广泛,译者限于水平和资料,疏漏或不妥之处,希读者指正。全文共分十四个部分,起迄自中世纪直至二十世纪六十年代。第一部分阐述了导演的起源,对比和综述了古代导演和现代导演的异同。第二部分谈了导演的发展和演变,特别是介绍了导演史上第一位有杰出成就的导演者——德国的萨克斯·梅宁根公爵。第三部分介绍了法国的左拉、安托万和德国的布拉姆以及他们信奉的自然主义理论。四、斯坦尼斯拉夫斯基及其导演风格的发展变化。五、美国第一个重要的导演者戴维·贝拉斯科及其成就。六、瑞士导演阿披亚与英国导演戈登·克雷以及他们的戏剧综合。七、法国导演雅克·柯普及其反自然主义反商业化的老鸽巢剧院。八、德国导演莱因哈特及其表现主义和印象主义风格。九、苏联导演梅耶荷德的导演风格和遭遇,以及他的有机造型术。第十至第十四部分介绍了苏、德、法、英、美等国的数十位现代著名导演及其风格流派。这样,作者就以较短的篇幅概述了中世纪至二十世纪六十年代的导演发展史。

梅耶荷德导演艺术

十月革命后他热情支持布尔什维克事业,宣告戏剧中的“十月革命”已经到来,要求在戏剧界进行一场政治艺术革命。三十年代由于他不遵循“社会主义现实主义原则”,被批判为“形式主义”,和“对苏维埃戏剧施加一种有害的外国影响”。1939年“由于他拒不服从并作了关于艺术自由的激烈演说而遭到逮捕”,他的剧院也被关闭。据官方宣布他死于1940年。梅耶荷德早年受象征主义影响,并从古希腊和中世纪戏剧、意大利即兴喜剧、东方戏剧、傀儡戏、杂技、哑剧和无声电影,以及从卓别麟和中国杰出艺术家梅兰芳的表演中汲取养料,形成了自己的独特风格。他处理剧本犹如处理一部交响乐,按照自己的意志改写和编排剧本,使每一场都在戏的整体风格、节奏和主题概念中发挥作用;他要求演员和舞美设计服从导演意志,他的“有机造型术”理论要求演员具有完善的形体控制和特殊技能,他反对斯坦尼用“内部体验”方法塑造人物,相信演员可以通过熟练掌握形体技巧和声音控制从外部来处理角色。象布莱希特一样,他主张每场戏之间截然分开,从而对后来的叙事体戏剧有很大影响。自从1955年恢复名誉以来,梅耶荷德在苏联和欧美均被看作这个时代最重要的导演之一。此后他的导演艺术日益受到一些导演和批评家的推崇和研究,有些人甚至将他与斯坦尼和布莱希特相提并论。梅耶荷德留有大量文献遗产。苏联1969年出版了梅耶荷德论戏剧的两卷集,还出版了戏剧史家和批评家鲁德尼茨基的《梅耶荷德评论》和《梅耶荷德导演》等研究专集。本文作者爱德华·布朗著的《梅耶荷德的戏剧》(1979年伦敦版)和编译的《梅耶荷德论戏剧》(1969年伦敦版)是西方研究梅耶荷德的有影响的著作。这里从《导演与舞台》一书中选译的章节,分别重点评介了梅耶荷德十月革命前后两个五年时期里富有特点的导演艺术活动,有助于读者了解苏联这位艺术观和创作道路均十分复杂并充满矛盾的大导演的艺术形成和发展。

马克斯·莱因哈特在德国和奥地利

1982年伦敦出版了布里斯托尔大学戏剧系现代戏剧高级讲师、梅耶荷德研究专家爱德华·布朗著的《导演与舞台——从自然主义到格洛托夫斯基》一书。全书分十三章,简要阐述和分析了导演者从19世纪晚期崛起至当今成为戏剧演出中重要幕后人物的发展过程。本文是该书的第七章,阐述和分析了这位奥地利杰出导演的主要戏剧实践和理论,包括他初登剧坛、建立剧院、事业发展、创建戏剧节和演出《奇迹》、《平常的人》和莎士比亚戏剧,以及他对演员、群众场面的观点和理论等各个阶段和方面,对我们了解和研究这位20世纪著名导演有参考价值。

梅耶荷德导演艺术(续)

把戏剧作为宣传 1917年2月25日在彼得格勒的沙皇统治政权被迫最后面对一群饥饿厌战的无产阶级,并且随之而来的是这场革命的第一阵枪声。那天晚上帝国亚历山大林斯基剧院经历了俄国剧坛上从未有过的最挥霍奢侈的首场演出。这出戏是莱蒙托夫的悲剧杰作《假面舞会》,它的导演正是梅耶荷德。九年前,对梅耶荷德被科米萨尔热芙斯卡娅屈辱性地辞退感到狂喜的评论家们,得悉他被任命为帝国剧院的演员兼舞台导演时曾大吃一惊。然而,面对着评论家们的不信任和一个把舞台导演当作和木工、电工同等看待的剧团的冷淡态度,梅耶荷德还是待在那里上演了二十多出戏,其中有八出是歌剧。他明智地将一系列的实验性创作限制在实验室里。

导演者的出现(续完)——简明插图导演史

十二、法国现代著名导演热米埃——巴蒂——皮托也夫——儒韦——迪兰——阿尔托——圣丹尼——巴罗——维拉尔——威尔逊在法国,安托万和柯普为接下来的几代戏剧人才提供了基本训练。菲尔曼·热米埃是安托万最早的合作者之一,他是一位向古代和中世纪寻求灵感的导演。他反对纯文学观点的戏剧,寻求“创造一种气氛,使每个参加主持宗教仪式的教士在一种社会宗教中同他的邻人与作者相互交往”。他断言,伟大剧作家们的妙语警句“就象一些精美的盒子,你必须将它们打开才能使其中的精灵得到解放,在动作中才能使其得以表现。剧本台词中未能全部包含它们的原因正在于此。它们绝对地需要舞台和演出。”加斯东·巴蒂曾同热米埃一同工作,

导演者的出现(续二)——简明插图导演史

九、苏联导演梅耶荷德的导演风格和遭遇社会和剧场因素的总体合成使戏剧成为一门伟大的集体艺术;而在现代,这种总体合成则由导演者个人的提炼与过滤来取代。莱因哈特以其巴洛克式的和瓦格纳型的特征来表现这个提炼过程;弗谢瓦洛德·梅耶荷德则以其结构主义的和马克思型的面貌来图解它。尽管他们的剧院有很大不同,莱因哈特和梅耶荷德却有许多共同之处。例如,他们两人都是在杰出的自然主义导演者指导下以演员身份开始工作的;

导演者的出现(续一)——简明插图导演史

六、阿披亚与戈登·克雷及其戏剧综合当贝拉斯科这类导演将“生活片断”切得过细时,响起了警告的呼声:戏剧不只是用技巧再现物质真实,它应该具有一种更高的目的。甚至连欧洲大师们的那种更为丰富的自然主义也很快遭到拒绝,被认为是对人类经验的一种狭隘的片面观点。这样,尽管摹写式舞台在素质上具有现代的科学性和客观性,它同已经过时的镜框式舞台一样。