遁迹潜形——杜小同访谈

作为70后当代水墨的代表画家之一．杜小同有着别于其他画家的敏感与孤寂，在画面的处理上他会有意识的消解那些明确的“形”，弱化那些“物”的特指性，将潜在内心的情绪含于整体的精神深处．却又无迹可循。

微茫境界与漂游状态——杜小同对话李戈晔

陈琳（以下简称“陈”）：对于今天二位的对谈我非常期待，你们同为“中国当代青年水墨年鉴展”第二回参展艺术家．在求学经历上又都师从唐勇力先生，在创作中你们有一些共通的元素．比如近年的作品都选择了人与水这样的题材。杜老师的创作有越来越抽象化的趋向，早期作品中人物是整个画面的主体，近期的创作中人物形象逐渐抽象、简化，在画面中的主体性不再那么突出。

当代语境下的中国画笔墨意象

在漫长的中国绘画历史中，中国的美学理论家们很早就意识到绘画既然不能纯粹客观地表现对象，也就不能从纯客观的态度要求绘画，

主要看气质——散谈当代水墨的阅读

人类存在的唯一目的，是在纯粹的自在的黑暗中点亮一盏灯。

我的水墨描述

传统的背负和个人的经验的矛盾是水墨画的独立地位和文化属性决定的。在我的作品里,一方面尽可能的要保留传统对自然的关照方式。传统里对时间的有限与永恒的体悟使人对孤独、自在、澄明、圆融等等品格得到一再的追问。这实质上是对道的体悟。在自然的关照中,人不断地使自身靠近圆满。

主要看气质--散谈当代水墨的阅读

前几日,微信朋友圈里刷爆＂主要看气质＂,我自是不明就里,可这句话看多,竟也生出几分玩味。气质大概是心理,素养的外在投射,或是某种风骨。且不是一日养成,心智慢慢成熟后,所学见闻,世事沉浮,生活浸淫犹如投向我们内心湖泊的一块块击石，待得涟漪荡尽时，复又恢复平静，形成的一层我们看不见摸不着，无处可得，但却实实在在的东西。它似乎是一种静态的心理表情，如目光所及尽头的海，无论岸头如何惊涛骇浪，它却岿然不动。