热化学硫酸盐还原作用对碳酸盐岩气藏的化学改造——以川东北地区长兴组—飞仙关组气藏为例

目前在川东北地区长兴组—飞仙关组已发现普光、渡口河、铁山坡、罗家寨等多个高含H2S的大、中型气田。通过天然气地球化学特征、流体包裹体盐度和岩心及薄片的镜下详细观察后认为,川东北地区长兴组—飞仙关组的大多数气藏遭受了热化学硫酸盐还原作用(TSR)的化学改造,TSR的改造主要表现在3个方面:1使C2+重烃相对于CH4、12C相对于13C优先被消耗,造成天然气干燥系数变大和碳同位素变重;2由于TSR产生的大量淡水的加入,使气藏的原生地层水被稀释,造成地层水盐度降低;3TSR相关流体(烃类和H2S等)与储层岩石之间的相互作用使储层被溶蚀和硬石膏发生蚀变,造成储层孔隙度增大,从而对改善其物性具有重要意义。

断裂输导体系研究现状及存在的问题

在前人研究成果的基础上,对断裂输导体系的内部结构、动力学机理、输导能力的控制因素、流体活动特征的识别、与其有关的优势通道等方面进行了综述。脆性断裂带内部的流体输导通道包括伴生裂缝、无黏结力的断层岩带和诱导裂缝3种类型,塑性断裂带只具有断裂伴生裂缝一种类型的输导通道。断裂带流体排驱的动力学机理包括突发性构造事件、超压与构造活动联控、超压主导和浮力驱动4种基本类型。气烟囱、沸腾包裹体、MnO等微量元素与包裹体均一温度异常等是判断或追踪断裂带流体活动特征的有效指标。与断裂输导体系有关的优势通道包括流向优势和断面优势两种类型,它们对油气的分布具有重要的控制作用。最后提出了断裂输导体系研究中存在的问题及进一步研究的方向。

砂岩透镜体油气藏成因机理与模式

泥岩层的幕式压实/压裂现象和砂岩透镜体中沸腾包裹体的发现,证明了该类圈闭成藏过程中超压流体幕式充注机制的存在。综合考虑油气运聚的动力与作用方式、输导格架类型与流体流动样式、成藏特征、运聚机理和成藏模式,将砂岩透镜体动力学成因类型划分为毛细管力超压联控型和超压单控型。对砂岩透镜体中的流体排放机制进行了探讨,并认为处于强超压状态的砂岩透镜体油气藏可能存在侧向和垂向两种流体排放模式。

川东北地区飞仙关组圈闭含油气性的主控因素

岩心和薄片镜下观测及利用有机地球化学和统计学分析等方法研究表明,飞仙关组古油藏的含油性和现今气藏的含气性均存在很大的差异。沉积微相对古油藏的含油性起主要控制作用,金珠坪等圈闭孔隙度小于或接近于古油藏储层的物性下限(3.5%),这是造成这些圈闭不含油或含油性很差的主要原因。含沥青的鲕滩气藏的现今圈闭充满度受古油藏的含油丰度和热化学硫酸盐还原作用(TSR)反应程度的共同控制,并且TSR产物对储层的溶蚀-扩容效应及H2S等气体的消耗作用是造成飞仙关组大多数气藏圈闭充满度较低的主要原因。晚期构造运动导致了气藏内部流体的再次调整和气、水的重新分布,这是造成飞仙关组有些原油裂解型气藏储层内部原来含油性好的部位而现今的含气性不好的主要原因。

川东北宣汉—达县地区地层剥蚀厚度恢复

在川东北宣汉—达县地区构造沉积特征分析的基础上，针对遭受剥蚀的各套地层的实际地质特点，利用泥岩声波时差、镜质体反射率（Ro-H）、波动分析和相邻层地层厚度对比等多种方法，对各关键构造变革时期地层的剥蚀厚度进行了研究，并建立了研究区12口典型井的沉积—剥蚀过程的波动方程。结果表明，侏罗统顶部剥蚀面形成时期为晚燕山期至今，地层剥蚀厚度处在700-2300m；上三叠统须家河组顶部剥蚀面形成于晚印支期，剥蚀厚度处在80-150m；中三叠统雷口坡组顶部剥蚀面形成于早印支期，剥蚀厚度处在240-450m。

断裂在乌尔逊凹陷油气成藏中的作用

乌尔逊凹陷断裂发育较多,断裂呈条带状分布且具多期活动的特点。研究发现,乌尔逊凹陷深部发育的大断裂是深源无机CO2向上运移的主要通道,控制着CO2气藏的形成与分布;断裂活动时期与源岩大量排烃期的匹配关系控制着乌尔逊凹陷源岩的油气聚集量,凹陷断裂第二次活动时期与南屯组源岩大量排烃期匹配关系较好,有大量南屯组源岩生成排出的油气沿晚期与长期继承性断裂运聚成藏;平面上延伸较远的大断裂在乌尔逊凹陷中对油气侧向运移起到了通道作用;良好的断层垂向封闭性控制乌尔逊凹陷油气的聚集与分布;较好的断层侧向封闭性是乌尔逊凹陷断块、断鼻和断层遮挡三种圈闭类型形成的重要条件。

试论戏剧表演中的艺术技巧

戏剧是我国的瑰宝,是经过长久的历练传承下来的记忆,是我国独特的艺术,具有民族特色。而戏剧表演中的艺术技巧又在整个戏剧艺术中占据着重要的地位,在强调"巧"的同时,也不能忽视了"技";在注重艺术处理的时候,还要具备扎实的基础。只有两者兼顾,才能使得戏剧表演的艺术技巧得以升华。

关于高校表演专业教学现状及发展的思考

我国高校表演专业传统的教学目标一直是培养合格人才,但是近来这一教学理念受到了巨大冲击。是因为学生素质低下,老师教学水平下降,亦或是学校硬件设施的原因。本文从高校表演专业教学现状入手寻找问题缘由,并对未来展开思考以期找出解决问题的对策,以此促进中国高校表演专业的长远发展。

浅谈戏剧表演教学中戏曲程式性表现的运用

戏曲表演和话剧表演是不一样的表演方式,主要体现在两方面,一方面是戏剧具有音乐唱腔,另一方面戏曲表演需要通过程序性动作表现人物角色的情感色彩。戏曲艺术通过四功五法作为基础的表现方式,而程序性动作则为基于四功五法所形成的一套表现手法,要求每一个戏曲表演者都必须对四功五法和程序性动作熟练掌握。但是,因为程序性动作的功能和目的在于塑造人物的角色形象,因此,要求程序性动作的选择必须和人物角色的性格、形象相符合。本文探讨戏剧表演教学中戏曲程式性表现的运用。其中首先对人物形象塑造进行分析,结合人物情感表现的舞台实践,探讨如何选择合适的戏剧表现程序,并对程序性动作的运用加以分析。

“舞台腔”的摆脱与戏剧表演元素的渗透——镜头微相表演的纪实化与性格化

表演大体上可以分为戏剧表演、影视表演两种,两者各不相同,又相互关联。影视表演是以镜头为媒介的一种微相表演,具有纪实性特征,在表演的过程中需要摆脱舞台感,但舞台感是学表演的学生在长期学习、训练中形成的以舞台语言表达与肢体表达为主的表演习惯,因此我们称之为"舞台腔"。说它与镜头前表演存在区别,是因为它违背了纪实原则,所以与影视表演相比,"舞台腔"是一种需要予以纠正的表演意识。尽管如此,戏剧表演中的很多元素包括表演训练方式,人物、剧本等的创作方法等等又都是镜头前表演的基础,特别是在人物的刻画中,戏剧元素无处不在。

《大国外交》:专题纪录片内涵性与表达性的统一

专题纪录片《大国外交》选择了中国六个传统文化色彩较为浓厚的成语,来概括中国在外交之路上的不断进取与突破.中国秉承着“大道之行”的理念,在坚定捍卫国家领土与主权完整的同时,带领世界上其他友好国家共同发展;并作为世界第二大经济体,发挥着中流砥柱的作用,通过外交将中国优秀文化传递向世界,达到“美人之美,美美与共”的和谐、理想境界.怎样在270分钟内将这底蕴丰厚的内容清晰、完整地表述出来,达到专题纪录片内涵性与表达性的统一,《大国外交》做出了创新性的尝试.

《我不是潘金莲》中李雪莲形象研究

电影《我不是潘金莲》讲述了由一桩"假的"离婚案而引发的农村妇女李雪莲长达十几年的上访历程。导演冯小刚采用荒诞的现实主义叙事手法将一个悲惨而并不无辜的农妇形象刻画得丝丝入扣,通过描摹李雪莲在法律层面的弱势和在道德层面的迫害下寻找公平的种种遭遇及自我意识的解体与重建,展现出一种平民意识的觉醒,更通过对民间政治幽默感的展现,完成对为官者以及当权者的问责,引发了一场滑稽且严肃的官场讨论,极富现实意义。

音诗画《风在说》

角色:孙女、男教师、女教师、群众男:碧波无垠的海面上,一轮明月冉冉升起。女:宛如一颗光洁圆润硕大无比的珍珠,高高悬挂在天际。男:海风徐徐,讲述着中国珍珠之父的动人故事。女:天地悠悠,隔不断缅怀恩师熊大任教授的深情厚谊。女、孙女合:爷爷,老师。您在天堂好吗?我们想念您,想跟您说说话。男:老师,您还记得我吗?我是79届的,您的关门弟子。毕业后我创办了一家珍珠养殖公司。托您的福,生意还不错。女:老师,听师兄说。您早年留学日本,就怀着珠还神州的抱负,回到灾难深重的祖国,开始从事珍珠的研究和教学。战乱中您随校迁徙、辗转千里、历经艰辛、励志不移。男:新中国成立以后,老师立下了一定要赶超日本,中国不成为珍珠王国死不瞑目的铮铮誓言。带领学生,在几间简陋的茅草棚里办起了珍珠养殖场。硬是用二脚铲把厚实的蚌壳一铲一铲铲成了第一批珍珠壳。经过不断的探索反复的试验,实现了中国珍珠养殖史上的多个第一。

我们同行

时间:当代,初秋早晨。地点:西北贫困山区小路。人物:小欣,女,大学毕业生志愿者。大壮,男,山村小学老师。【蝉鸣声中幕启】【小欣背双肩包捧纸箱,边走边唱上。“山也美呀,水也美呀……”】欣:(放下纸箱,擦汗)嚯,都立秋了,还这么热!(感慨地)这条山路是我小时候每天上学的必经之路,十年了,我要从这里开启新的征程。

美好

故事梗概:大学生XX总是做一些令大家难以理解的事情:无缘无故不怕脏地将地上的烂花盆搬到漏水的地方、把自己午餐的鸡腿给流浪狗、把自己拮据的生活费拿出来给路边的乞讨者、帮陌生阿姨推车、卖货……

湛江民间戏剧题材创作现状与群众文化需求研究

湛江民间戏曲历史悠久。在笔者近年来关于湛江民间戏剧的题材创作现状与群众文化需求调查研究中,通过对民间戏剧表演活动的整理和总结,研究当今戏剧题材创作的现状和特点。同时,为了弘扬我国的戏剧文化,提高群众的精神文化水平,笔者从大众戏剧的角度分析了戏剧文化。探索如何发展群众戏剧,更好地为群众服务,促进民间戏剧文化的传承和发展。

新时代群众文化需求驱动下湛江民间戏剧题材创新策略研究

随着社会主义市场经济的发展,戏剧走向市场,是必然的趋势。新时代背景下,群众文化活动日益丰富,群众对传统民间戏剧的文化需求同时也驱动着传统民间戏剧题材的创新和发展。20世纪80年代初,湛江的民间戏剧市场开始萌芽。经过发展和快速成长阶段,20世纪90年代以来,从卖方市场,买方市场,中介市场,演员培训,演员流通,导演,剧本,舞台艺术等方面,戏剧市场变得越来越明显。五大市场的生产要素逐步形成,并已初具规模。在此背景下,本着传统民间戏剧题材的创新要着力于保护传承民族民间戏剧,同时也要发展新时代精神的目的。本文提出新时代群众文化需求驱动下湛江民间戏剧题材创新策略研究。

松辽盆地北部岩性油藏形成机制及主控因素

在研究松辽盆地北部岩性油藏类型及特征的基础上 ,提出岩性油藏形成的 3种机制 :在毛细管力作用下油气进入位于烃源岩内部的岩性圈闭 ;在超压和浮力作用下油气沿断层向上进入位于烃源岩之上的岩性圈闭 ;在超压作用下油气沿断层向下倒灌进入位于烃源岩之下的岩性圈闭。三角洲前缘相带及古河道是松辽盆地北部岩性圈闭形成的主要场所 ,断层是烃源岩外岩性圈闭油气运聚的唯一通道 ,位于烃源区内是岩性油藏形成的关键。

东营凹陷砂岩透镜体油气成藏机理及有利区预测

近几年济阳坳陷的勘探实践表明,对岩性油藏的含油性差异、成藏机理尚认识不清,这制约了隐蔽油气藏的进一步勘探.在东营凹陷145个砂岩透镜体油藏含油性统计分析的基础上,结合典型透镜体油藏详细解剖和核磁共振物理模拟实验结果综合研究后发现:砂岩透镜体圈闭形成时的构造和沉积环境、围岩生排烃条件、砂体储集条件是其成藏的主控因素.只有围岩(源岩)进入供烃门限后,其与砂体界面处的毛管压力差、烃浓度梯度产生的扩散力和膨胀力3者之和大于砂体中过剩的水向外渗滤遇到的阻力,即成藏动力大于成藏阻力时,砂岩透镜体才能成藏.当砂体沉积环境、围岩生排烃条件、砂体自身储集条件3方面均满足一定条件时,圈闭才具备形成砂岩透镜体油藏的条件,并且上述3方面条件越优越,圈闭含油性就越好.用此方法对东营凹陷下第三系沙三中亚段砂岩透镜体油藏的分布进行了预测.

强渡

【四位红军战士上,向远方送行的乡事们挥手告别。】战甲:挥手告别了苏区的父老乡亲,战乙:难舍这满山遍野的红杜鹃。战丙:别时难,见更难齐:止不住的泪水模糊了双眼。{春伢子冲向左前台口,跪下。春伢子:爹!娘!我走了,跟随工农红軍走南闯北,为穷苦百姓打天下,有朝一日胜利了,我戴着大红花,再回来看望您二位老人家。(磕头)战甲:为了革命的火种不灭,战乙:为了红军的战旗不倒。战丙:我们点燃火把。齐:迈开双脚,踏上了漫漫征程。【敌机在空中盘旋,轰炸声,枪炮声乱成一片,烟雾火光时隐时现。】战甲:敌人从四面八方围追堵击,战乙:严密封锁了渡口要道,战丙:红军前行受阻,危在旦夕。战甲:面对着咆哮的江水,战乙:遥望着陡峭的悬崖绝壁。齐:战士们束手无策心急如焚。