承志堂中的一件装饰木雕的考证与赏析

宏村古民居“承志堂”是徽州古民居的代表,其装饰上最大的特色是它拥有许多木雕艺术珍品。而其中一件木雕精品,一直被众多导游及各种版本的书籍错误地解说为《百子闹元宵》或《百子图》。根据有关资料的考证和对作品雕刻内容的重新解读与分析,笔者认为这是一件表现我国古代“跳加冠”礼节习俗的全景图,它为我们民俗学的研究提供了一份难得的实物资料,因而是一件十分珍贵的木雕作品。

瞬间·永恒——读艾永生的即兴小品画

也许是艾永生曾经长期从事舞台美术设计与制作工作，养成了他做事踏实、不求名利、不事张扬、为人质朴的品性。若说“画如其人”，他的画风好像应该是写实才与其人性格相吻合，他也确实间断画过一些写实的作品，虽然形色俱佳，体现出较强的写实功力，但我却并不欣赏，反而认为那些是他在艺术的修炼过程中。

不要忽略中国画是毛笔画

中国画的主要工具是毛笔,那么,中国画的发展问题也就是毛笔画的发展问题。而毛笔画是一个画种的存在,自有与其他画种(如油画、水粉画、木刻画、钢笔画等等)相异的绘画工具和材料。由于工具、材料的不同,各画种制作技法便不同,作品的特色。

简谈美术欣赏的三种基本方法

美术作品记录着不同时代的文明，凝聚着浓厚的人文精神，闪烁着人类的智慧。通过美术欣赏可以开阔视野，丰富历史文化知识，陶冶审美情操，提高艺术素养，激发创新精神。在美术欣赏教学中，当学生面对丰富多彩、精美绝伦的美术作品时，怎样才能让学生充分感受美术作品的艺术魅力？笔者认为，首先，学生自身应具备一定的艺术及文史知识；

画余断想

年岁已过半百，感悟时光如逝。便以阳光、花与女人体为母题画了个系列。

画之虚实

绘画的虚与实,是一对美学概念,虚为无而模糊,实为有而清晰。绘画语言似乎应该明确肯定、实在、画什么是什么,但绘画语言又往往责在模糊、虚。绘画有时就需借助模糊、虚的语言来创造艺术形象,以取得特定的审美效果。达·芬奇运用"斯夫玛托"方法,即模糊的轮廓和柔美的色彩,使人物轮廓画得不那样十分坚实,人物形体画得还留有一点含糊不清的地方,就像消失在阴影中一样,避免了意大利14世纪画家那种雕塑一般坚实强硬的造型,给人干燥无味,生硬死板的印象。

谈李方明油画风景

李方明艺术简历1957年生于安徽,1982年毕业于安徽师范大学美术系,1991年毕业于中央美术学院油画系研修班。现为江南大学美术学院美术系主任、教授,硕士研究生导师,中国美术家协会会员、中国油画学会会员。一直以油画人物见长的李方明,冷不丁画出了一批油画风景,而且还很"时兴"。方明兄在油画艺术语言的探索中,似乎找到了属于自己的一片天空,自由地翱翔着。他以我国北方山川田野为母题,像莫奈画教堂、画草垛那样。

笔墨华滋书为骨，意境宏深诗铸魂——读杨尚模的山水画

现已移居巢湖女儿家养病的杨尚模．几乎整天卧床．瞌睡不断．好梦也多．还时常梦中成诗．醒来叫人备纸笔．做记录。尽管已不能自立行走．但每天总还叫人将他扶起坐到桌前动笔画一会儿画．但因气力不足．不能久坐．每画却不能成幅．体老气衰．心有余而力不足矣!尽管如此．他仍然坚持每天这么画一画。