简论列宁文艺思想产生的客观条件

宗法制俄国的迅速崩溃、资本主义的蓬勃生长、俄国无产的阶级运动的高度发展,便是列宁主义文艺思想得以诞生的经济前提和阶级根源。其借以形成的主要艺术基础和理论来源,则是俄国批判现实主义、马恩重要的文艺观点和俄国革命民主主义美学。

“是艺术创造了特殊的科学”——简论马恩文艺思想的艺术基础

“是艺术创造了特殊的科学”——简论马恩文艺思想的艺术基础杨名中如果说，资本主义大工业建立的世界市场，由此而形成的世界文化，以及无产阶级日益开展的革命实践，就是马克思主义文艺思想得以诞生的经济前提、文化前提和阶级基础，那么，它借以形成的主要艺术基础又是...

简论车尔尼雪夫斯基的崇高观

车尔尼雪夫斯基关于崇高的定义，主要着眼于形而上学的形式、数量或力量的比较，因而他并没有挣脱传统美学的束缚，无法透彻地解释崇高的本质及其现象的多样性，但他的论述也揭示了人的崇高感来源于客观实际，肯定了崇高的现实性和斗争生活中的崇高，这又是对传统崇高论的一大发展，尤其他关于崇高的善、崇高的恶的观点。

“美感与感官有关,而与科学无关”——车氏美学思想新探

美感的实际走向,显然与恪守精确性的自然科学背道而驰的。论到人的审美意识,车氏超越前人之处在于:他明确断定,其阶级差异性产生的根源,正是人们各自不同的物质生活条件。

“为了历史发展的利益而行动”——简论车氏在美学中的功过

提出与“美是生活”的定义生死攸关的论美三命题,是车氏对西方美学所作的最大贡献。出于对现实的尊重,他率先赋予“生活”一词以劳动和变革旧现实的涵义,便使其审美观包含了若干唯物史观的因素。

“道路的长短不能用斗量”——简论别林斯基批评观

别林斯基在晚年发展了其早期的批评观,既提出了批评的第一要务,又确定了批评家的首要课题,而主张美学批评同历史批评的有机融合,则是其晚年批评观中最值得人们珍惜的瑰宝。

简论别林斯基典型观的发展

在其思想发展的前后期,别林斯基的典型观,也呈现出重大差别。他对典型理论的主要贡献是:首先明确断定,典型绝非作者主观意念的拟人化,而是用理智去预见,用想象去复制的某一现象的可能性,是获得了个性化表达的活生生的个人。

简论马克思文艺思想的理论来源

资本主义大工业建立的世界市场、由此形成的世界文化,是马克思主义文艺思想得以产生的经济、文化前提。而“三种主要思潮”,则是其借以诞生的主要理论根源。

简论弗朗茨·梅林的文艺贡献

从历史的美学角度创造性地研究德国古典文学,明确提出无产阶级的艺术要求,进而看到并强调了艺术鉴赏中 的保守倾向和创作中的二重性等,便是梅林为马克思主义文艺思想的发展所作的重大贡献。

对物质生产与艺术生产发展不平衡的再认识

对物质生产与艺术生产发展不平衡的再认识杨名中在《（政治经济学批判）导言》第一章第四节的第六要点中，马克思提出了两种生产发展的不平衡规律。对这一极其重要的理论，国内至今众说纷坛，看来还有进一步分析研究的必要。马克思有关论述的原文是这样的：“物质生产的发...

把美作为根据,把美作为标准——谈列宁的文艺批评观

文艺批评是列宁文艺思想的重要内容。考察他对托尔斯泰等人所作的有关评论,我们便会从中得到不少有益的启示。 一九○八年二月七日,列宁在写给高尔基的信中谈到了文艺批评。他认为,当时那些风行于世的文学批评文章,长篇大论,没有什么好东西。因而新的文艺批评,最好设法远离这种知识分子的陈旧的老爷派头,同党的工作更紧密地联系起来。列宁提出的这一文艺批评原则,显然是无产阶级文学党性原则的体现。但他的批评实践却告诉我们,并不是只要坚持了一定的政治原则,就完事大吉。

试论两种美的优劣

试论两种美的优劣杨名中谈到两种美的优劣，朱光潜先生曾说，在美学史上，大多数美学家主张艺术高于现实，而毫无保留地主张现实高于艺术的著名美学家，却只有车尔尼雪夫斯基一人。他还断言，在这个问题上，真理是在大多数人手里。［１］事情难道果真如此？不妨先分析一下...