电影叙事学视域下的《心迷宫》

《心迷宫》采用了非线性复线叙事的手法,回环叙事的手法使得影片内部形成结构复调、多视角交替的故事叙述方式来讲述剧中人物极力掩盖的心事与秘密。同时又给观众以上帝视角,使得观众对剧中人充满了同情与共鸣。这部影片围绕着一具尸体的归属问题展开,用不同的视角生发出各自的故事,三段时空的重复叙事都指向了影片的主题——心事。

论胡适文学史观念之变化——从《五十年来中国之文学》到《中国新文学大系》

《五十年来中国之文学》写作时间不过距新文化运动五六年时间,胡适以平实客观的态度记录下这场伟大的文学革命。十多年后胡适负责《中国新文学大系》的《建设理论集》编写,撰写的导言部分却在众多方面都发生了变化。究其原因是胡适的文学史观念发生了变化,例如在对古文文学的处理上、白话文与古文的关系上、对白话文运动的内容的态度变化等等。通过这两本书的比较,对胡适的文学史观念会有一个更加清晰的了解。

尴尬与困窘中的女性——电影《美人鱼》中的女性形象分析

如果从各大影视评论网站、专业影评人以及票房收入来看,《美人鱼》确实获得了不菲的成绩。作为周星驰的转型之作,在题材、故事架构、视听语言甚至是演员的角色选取方面都发生了或多或少的变化。但是观众看得到的变化之中,关于女性身份的预设,女性生存的困境以及女性如何才能获得救赎这些问题的处理上,周星驰基本未能脱离男性本位的架构,而是以后现代解构的方式将这种意识埋藏的更加隐蔽。