音乐作品中的复三部曲式(二)

就素材来说,“三声中部”是建立在新的并置对比的主题上,在古典组曲中,三声中部和第一部分没有体裁上的对比(主要是音色和力度的对比)这个传统部分地保持在维也纳古典乐派的一些作品中。浪漫派以后,对比程度大大加强了,常在形象体裁上与第一部分有明显的区别;如第一部分是欢快的,具有舞蹈性特点,中间部则具有广宽优美的歌唱性,反之亦然;与此相应的是在主题发展上的不同,如第一部分主题的音域较宽,那么中间部的主题就常常活动在不大的音域里,如果第一部分主要在高音区,那么中间部分则主要放在低音区等等。在作这些对比的同时,当然伴随着织体写法的改变。

音乐作品中的复三部曲式(三)

Ⅱ、复三部曲式的复杂化 在复三部曲式的基础上,各部分或某些部分在结构上有所增减,以及再现部有某些省略时,使复三部曲式变得复杂起来。主要有下列几种情形: 1、倍复三部曲式.它是复三部曲式各部分再行扩大的结果,在这种结构里,仍为三个大的部分,但其各部或某些部本身就是复三部或复二部而成为几个复三部或复二部的组合.《如瑶族舞曲》(刘铁山、茅沅曲),它的首尾两部分是复二部曲式,中间部分是复三部曲式。

音乐作品中的复三部曲式(一)

一、概述 复三部曲式由三大部分组成,各大部分(特别是第一和第三两部分)都是单二部或单三部曲式,中间的对比部分除单二或单三部外,也可由乐段,或者是由不稳定的展开性插部构成,第三部分是第一部分的不变的或变化的重复。 由于这种曲式是由相当于几个单乐段组合而成,故称复三部曲式,简单归纳,图示如下: