新疆民族地区古龟兹壁画中裸体艺术的表现形式与美学特征

首先,分析龟兹裸体艺术的起源,认为其植根于自身的历史传统,是当时当地人们生活与意识的折射,也受到外来艺术的影响。其次,梳理出新疆龟兹克孜尔裸体壁画的内容及分布状况。再者,对龟兹裸体壁画的技法与特征进行考察,概括其具有宗教性、抒情性的民间艺术特色。最后,在中国绘画史背景下结合中国绘画本身发展传承的脉络,对龟兹裸体壁画的审美特征进行综述。

观念的转捩——略论王维对中国文人画传统的影响

文人画的出现，标志着中国画坛进入了一个新的发展时期。当我们追本溯源，便不难发现一位与其命运相连的人物。正是由于他才开启了中国文人画在后世出现和迅猛发展并至辉煌的滥觞。当我们把目光聚焦于历代对这个重要人物的评论之时，又可以从另一个层面探寻文人画的发展轨迹。这个人便是经历了唐代由盛到衰，时任尚书右丞，掌管户部、吏部、礼部的一代文豪——王维。本文将从绘画意境、绘画精神和流派诸方面来分析作为文人画“鼻祖”的王维以及在其绘画观念影响下的文人画。

水墨渲淡移志于画

（一）虚静得雅韵，伫兴天然成魏晋以降的山水画论．为王维开创文人绘画观念奠定了理论基础。王维首创水墨写意画风主要是以山水画为媒介来实现的。魏晋时代是玄学的时代，魏晋的士大夫们以玄对山水．迷恋于山水以领略玄趣．追求与道融汇的精神境界可以说是这一时代的主流。在这种社会背景之下．随着山水诗、山水画的出现．山水画论也应运而生．而首当其冲的是宗炳的《画山水序》。在这篇中国第一篇山水画论当中，自然地渗透了玄学精神，把老庄“道”的精神纳入山水画之中。