从《悬崖之上》看张艺谋的自我沿袭

作为张艺谋导演的首部谍战题材电影,《悬崖之上》仍旧沿袭了在特定的自足空间中进行人物角色设置,进而促成故事情节“自动化”行进的基本叙事路径。历史下的人性表达与人性中的历史呈现依旧是其作品的内核。通过谍战类型,张艺谋再一次有效接通了特定历史氛围内部的中国经验,并有力地将之提炼和形塑为具有整一性的社群共感。就此而言,《悬崖之上》是一部典型的张艺谋式的现实主义影视作品。

解释语法的扩充与兼容——舒斯特曼解释理论探析

关于解释问题的讨论是舒斯特曼身体美学的理论前提。在艾略特、马戈利斯与罗蒂等人的启发下,舒斯特曼摆脱了追求客观性的解释一元论。不仅如此,舒斯特曼还立足解释活动在日常生活中的实际发生,以“理解-解释”的理论框架挑战“解释普遍主义”倾向,扩充了解释的语法内涵。与此相继,舒斯特曼着眼于各种解释活动与解释理论的潜在逻辑,从而主张以“逻辑多元主义”的立场使多种解释语法兼容共存。然而,舒斯特曼在提出自身理论的同时,对伽达默尔等其他理论家的批评也存在着一定的误解。

中国古代文学传播方式研究的思考

从作者的二维研究转向作者的传播与接受是未来文学研究发展的一个趋势。特别是对于文学传播的研究,有一个广阔的发展空间。关于中国古代文学传播的研究涵盖了广泛的领域。我只想谈谈如何开展中国古代文学交流研究的一些初步看法。我们可以从四个角度探索中国古代文学的走向。

主体美学反思与范畴辩证转义——阿多诺对康德美学的批判与转化

阿多诺对康德美学进行了批判与转化,使其成为非同一性美学的重要思想资源:阿多诺推翻了康德主体美学的“唯美”前提,并由此延伸至对于“直观”方式的批判,以及对“天才”观念的谱系学考察。阿多诺秉持辩证法对概念中介化的内在要求,将康德美学中的核心命题加以转义——在进步的现代艺术中,“自律性”经由社会要素的中介、形式法则富含现实契机的积淀、理性面对艺术作品的“崇高”获得反思性。其中,自然美范畴尤其得到凸显,阿多诺吸纳克拉考尔与卢卡奇的哲学解读方法,将“自然美”在观念论美学中的式微“解码”为主体压制自然的表征,并在其美学思想中赋予“自然”以自我保存理性无法把握的客体性内涵。

碳酸钙纳米颗粒的表面疏水化及纳米碳酸钙稳定高内相比乳液模板法制备多孔聚合物复合材料

应用红外光谱分析方法确定硬脂酸钠对纳米碳酸钙的表面修饰,再通过接触角的测试检验其疏水性。同时利用此材料充当表面活性剂成功将70ml环己烷分散到30ml水中,得到了Pickering乳液,观测乳液稳定性。最后,采用接触角稍小于90度的纳米碳酸钙稳定基于丙烯酰胺单体的水包油型高内相比乳液制备聚丙烯酰胺|纳米碳酸钙多孔复合材料。

浅析电影《莫丽》主人公自闭症

科幻电影《莫丽》描绘了一个残疾的年轻女性的生活。主角莫丽是一个患有自闭症的成年人。在父母死于车祸后,由于突然失去了监护人,她在精神病院住了好年。后来,当该机构关闭时,她与她的非自闭症兄弟巴克一起生活。尽管莫丽的自闭症引起了许多冲突和误解,但巴克没有放弃她,并且总是给予她爱和支持。