写意荷花

北宋周敦颐的一篇《爱莲说》可谓是将荷花之美说之完备，其圣洁、君子之态映然在一片荷塘之中，让人神往!历代文人的咏荷之词更是美不胜收。在中国画中与梅兰竹菊一样是个永恒的题材。大凡画家无不喜欢画荷花的。不同的审美情趣，不同的画家笔下的荷花有不同的美。

笔墨从心 自然而然

纵观我国绘画史，百家千派，各呈风流。从根本上看都以笔墨为主线。自元四家出，个性现于笔墨，体势出于自然，别开生面。不仅收师古之功，且能融会造化之灵奇。 几十年来我对中国画的学习、研究、探索，认识到无论画什么，都是在表达自己的人生理念与心灵感受，用一笔一墨去表现对自然本质的认识，对自然之庄严肃穆而又灵动活泼的本质力量的追索。中国画一定要有具有传统文化内涵，符合中华民族审美情趣的语言，这个语言叫“笔墨”。

黄山与阿尔卑斯山

黄山与阿尔卑斯山，这个题目似乎有点特别。在这里只是拿它作为东西方艺术的一个比较，代表着二个艺术的体系。相互的独立性，无法融合为一体的客观存在。正如余秋雨先生说的：“毛笔与钢笔之所以可以称之为文化，是因为它各自都牵连着一个完整的世界。”东方的中国画风景的画称山水画：西方欧洲画自然山水称为风景画。

加法与减法：说说中国画的繁与简

几年前，有朋友看了我的山水画对我说：“可做减法了”。思考起来，说法也对。几十年来，画过无数崇山峻岭，重山复水的巨幅长卷，对于中国画的笔墨追求亦达到了一定水准。“减法”言下之意笔墨要求更精炼，简约，删繁就简。以一当十的表达出深邃的意境，主旨在此。

陈从周先生的笔墨与人生

适逢2018年，正是恩师从周先生诞辰百年纪念的日子，近日整理、重读先生书画题跋、信札，不觉泪眼婆娑，悠悠往事历历在目。此情此境，不单是师生之情，更有慈父般的爱，挚友般的厚谊，我乃三生有幸，没齿难忘。

丑美

时在一九七五年（乙卯）夏目，陈师说周先生题我水墨画“蕉石图”：“蕉叶舒翠，石态文丑”也许画的石头没有玲珑剔透的形态，而是笨而拙，并不讨人喜欢，陈师却说文丑，意谓丑的文雅，说明还是有点味道的，故曰“文丑”乃美也。