悬浮的公共记忆

陈曦油画中的形象是历史的，它们也许是她个人对20世纪七八十年代回忆的一部分，但是它们并不是她脑海中对那个时代的形象的代表。尽管艺术家用科学般精确的手法，用颜料矿物质制造出空间的幻觉，重塑了当时的媒体场面，但这一切并不代表艺术家本人对毛泽东时代以后历史转折的回忆，而仅仅代表了她已经忘掉的“官方回忆”——回忆和历史不同之处正是在此——公共回忆中的形象，悬浮在国家媒体系统的静态烟雾中，似乎变成一个模糊的、半信半疑的梦。

2010曾梵志

曾梵志在上海外滩美术馆的个展（巫鸿策划）填满了美术馆大楼的三层空间再加上旁边的一座小教堂。一楼展厅的布面油画上,被屠宰的猪身占据画面中心,惊心动魄的血红色直接令人想起艺术家在湖北的早年生活（当时他以画屠宰动物闻名）。楼上展厅外的门厅里放着一件木质雕塑,案板（还是圣坛？）上躺着的同样是一只被宰杀的动物,

作为策展人

维吉和肯特·罗根夫妇.美国最有成就的当代艺术收藏家。2002年.他们在科罗拉多韦尔建立了一个大型展览空间来放置自己的藏品。迄今为止.他们共收藏了九百多件作品.被称为是美国收藏中国当代艺术作品最多的收藏家。