朱彝尊的词论

朱彝尊序曹溶的《静惕堂词》中说到:“数十年来,浙西填词者,家(姜)白石而户(张)玉田,春容大雅,风气之变,实由先生。”推动这一词风的巨大变化,实由朱彝尊联络同好者大力鼓吹、倡导的结果。所以有人说:朱彝尊出,浙西词派始形成。这一词派有理论,其成员又有一定的创作才能。朱彝尊是这一词派的领袖,其中最活跃的成员,要数二李(李良年、李符)、二沈(沈山子、沈融谷)。他们的词写得相当出色,各有词集问世。浙西词清新绵远,于江左三家(陈子龙、吴梅村、龚鼎孳)之外,另启径途,给人有一新耳目之感。其影响力广及全国,成为清代前期一大流派。在浙江,其流风绵续百余年。朱彝尊,字锡,号竹垞,晚又号金凤亭长、小长芦钓鱼师,浙江秀水(今嘉兴)人。

鲁迅杂文对古代散文传统的承传关系

一、从“魏晋文章”谈起 中国散文的历史，源远流长。历个时期，散文一直处于最活跃地位，在发展演变的历程中，题材、格式渐趋丰富化、多样化。不论散文如何多样，由来已久的一种观念，常以评。沦为骨干的那一类文字占着主导地位。这类文字，大可论道，小可谈艺，写来或森罗万象，骨力道劲，或如剪烛夜话，娓娓动听。

清初词风的演变及浙西词派的形成

中国的词体文学，产生于唐朝，经过五代的发展期，到两宋而极盛。元盛于剧，明行传奇，词体文学遂呈衰落之势。 清代可说是词体文学的复兴期。作者无虑千数，如集印全清词，其数量之多，将大大超过《全宋词》。 清初是一个风云变谲期，也是词体文学的蓬勃发展期，在词体文学历史上也是继宋词之后的一个重要时期。

关于鲁迅杂文的艺术特征(续完)

鲁迅杂文第二个基本成分是文艺性。讨论这一问题, 许多杂文分析参考资料,只谈到形象性和典型性,从语言上谈到炼话和反语,再从手法和语言上谈到讽刺和幽默。有些把形象等问题只看作比喻性质,起论据和论证方面的作用。如果是这个样,那么,鲁迅杂文变成一部分是非文艺因素的直接逻辑表述,一部分是文艺性论述和证明,两者怎么可能浑为一体?这一节先从整体上考察一篇文章中的文艺性因素,然后考察一下杂文中的形象性表现诸种形态,进而侧重讨论形象性等因素在杂文中所起作用。

关于鲁迅杂文的艺术特征(续一)

关于艺术特征 前面所说的战斗性、辩证法是不是就是鲁迅杂文的艺术特征? 从某种角度说,这些自然也可认为是特征。作品的特征,可以从不同的角度加以概括。对鲁迅的杂文,就性能说,可以认为它是轻武器,是匕首,是投枪;就作用说,它具有极强的战斗性;就题材或体裁说,对前期作品,认为具有广泛的社会批评的特点,后期作品具有更加尖锐、锋利的政论特色;就作者的态度说,可以说它有着分明的是非,热烈的爱憎,使作品具有极大的尖锐性和鲜明性;就作品的风格说,还可以说它洗炼。

论莫里哀喜剧的结构

——普希金公正地指出,真正的批评必须了解艺术家给自己定下的法则,了解一切艺术手法。批评家不仅注意成果——艺术作品,也要讨论获得成果的方法。

金圣叹腰斩《水浒》的险恶用心

金圣叹(公元一六○八——一六六一年)腰斩《水浒》,是当时社会激烈的阶级斗争在文化思想领域的一种反映。在评论《水浒》中,很有必要对金圣叹腰斩《水浒》一事进行剖析,从而更好地揭露宋江这个投降派的真面目。

关于鲁迅杂文的艺术特征

前些年,各地编出众多的学习鲁迅杂文的参考资料,这些资料,对于读者读懂鲁迅杂文,起了启发、引导的有益作用。 但无庸讳言,其中相当大一部分的资料,忽略了对作品作具体艺术特点的分析。有些只看到鲁迅杂文和一般政论文有共同的因素,侧重作逻辑分析(这种分析是必要的,但局限于这一点却是不够的。),而忽视鲁迅杂文有着不同于一般政论文的地方。