琵琶演奏法浅见

琵琶繁复的右手指法,有关它的演奏技术,已有不少论著专门涉及,本文不再赘述。为了不断地提高我们的教学水平和实际演奏技术水平,在学习、教学和研究中,我在此作以下二点阐述:

琵琶“扫弦”一识

清代以来,上海浦东的鞠士林、鞠茂堂、陈子敬、倪清泉、沈浩初等人师承相传的琵琶流派,被称之为“浦东派”。此派有《鞠士林琵琶谱》、《陈子敬琵琶谱》及《养正轩琵琶谱》等多种乐谱传世。浦东派当今主要传人林石城教授对浦东派传谱进行了精心的整理和演释,为之作出了卓越的贡献。

手指与琵琶弦身接触时的两种角度

音色音量的变化,除了随曲情灵活地控制右手作用力的方法、大小,以及运用手指在弦身上作不同部位的触弦(即包含离复手2—5厘米弦长的“下”处;复手与左手按音间1/2弦长左右的“上”处;离复手5厘米至“上”之间弦长的“中”处)去得到外,手指从不同的“纵的角度”和从不同的“横的角度”与弦身接触演奏时,也会得到相异的音色、音量效果。

再论弹挑

刘德海大师在他的《每日必弹》一书中急呼：“弹挑告急!”因每见考级学生中，十个中就有多种不同的弹挑方法。不同的方法必会产生不同的发音效果。弹挑是琵琶学习中最基本、最重要的指法，也是启蒙教学中的第一课题。为了说明弹挑方法的正确与谬误，笔者将从以下几个方面来论述：一、什么是手指与弦身形成的纵向角度和横向角度四十多年前，琵琶泰斗林石城向我提出了手指与弦接触有两方面角度的问题，他希望我研究，并成文。角度是牛顿力学中力的三要素之一。角度就是角的大小。