佩吉·休出嫁

美国三星影片公司1986年出品编剧:杰里·利克林阿伦·萨纳导演:弗朗西斯·科波拉主演:凯恩琳·特纳尼古拉斯·凯奇巴里·米勒银幕上漆黑一片,我们听见一只旧录音机发出的声音。在一片清晰可闻的嗡嗡嘤嘤声、嘘声和生气勃勃的躁动声中掺杂着年轻人的响动。我们听见一阵阵咯咯笑声,随后有人宣布:查理在向佩吉·休发山盟海誓。查理(画外):嗨,这是查理和……说呀。

精神病患者

[淡入] 1.外景,亚利桑那州,凤凰城,白天。(从直升飞机上拍摄) 飞机飞越城市住宅区和市中心之间的上空。这是炎热的仲夏日,刚过正午。市区被骄阳晒得白晃晃的,飘浮在城市上空的声音被它们本身的回音抵消而减弱了。我们继续向商业区低飞,经过交通阻塞的街道,停车场,白色的商业建筑,

银幕上下的克里斯蒂

银幕上下的克里斯蒂［英国］Ｊ．谢里登林瑞颐译我第一次在１９８１年与克里斯蒂·布朗会面的时候，正在导演一出有关他早年生活的舞台剧。克里斯蒂来看一次连排。演出之后，剧院生活恢复到正常状态。清洁女工和送货人开始他们的工作。我问克里斯蒂，他对扮演他的年轻演员...

我的左脚

我的左脚［英国］Ｓ．康诺顿Ｊ．谢里登林瑞颐译内景．克里斯蒂的小屋，白天１９６０年。一只脚寂然无声地挪到一个唱片架子上。它的大脚趾和第二只脚趾从架子上挪开一张唱片，把它翻转过来看了一眼，是莫扎特的《唐·璜》。那只脚熟练地把唱片抽出封套，从内封套中取出一...

引人入胜的《玛尔尼》

《玛尔尼》是阿尔弗雷德·希区柯克的又一部成功的悬念片。开场不久,观众就知道谁是窃贼,但是片中人不知道。随着女主人公玛尔尼(蒂皮·海伦饰)的逐渐暴露。

加里·马歇尔——喜剧作家一席谈

加里·马歇尔对他的事业毫不自吹。他当了二十年的电视作者和发行人,他制作了题材多样的娱乐节目 从《快乐时光》到《莫克和明迪》 在美国中产阶级中找到热情的观众,但是并不经常受到评论界的欢迎(《古怪的夫妇》却例外,它赢得三项艾米奖和十四项提名奖)。自从他离开电视业转行去导演故事片,包括《弗拉明哥小子》(1984)和贝蒂·米德拉赚人眼泪的《海滩》(1988)后,马歇尔继续不懈地致力于娱乐而不是艺术——一个他不作辩解的走向。“人们没有引导加里·马歇尔去摆弄奇特的摄影技巧,”他解释道,“至少现在还没有。”

李·格兰特——一个跳出黑名单的女演员兼导演

李·格兰特有一种令人捉摸不定的作风——看上去她刚在某个方面扎实地安排停当了,却又跃跃欲试去探索另一个行当。在她从四岁起在大都会歌剧院的舞台上献演开始的漫长职业生涯中,格兰特当过演员,教过表演,又回过头去当演员,终于改行去当纪录片、电视片和故事片的导演。

宝贝儿

成批使用的镜头,像一幅抽象派的画 焦点上只有某一个区域。这是一只演员化妆道具盒。镜头慢摇,看见一只单片眼镜,几副各式各样的眼镜、若干橡胶用品,几瓶化妆品,一套口腔用具,品种齐全的成套刷子。一只手伸进画面拿起一只小瓶子。我们随即看清这是一瓶粘假发用的胶水。另一只手伸进画面。

泰坦尼克号(上)

泰坦尼克号（上）〔美国〕詹·卡梅伦林瑞颐译１．漆黑一片随后出现两盏微弱的灯，灯光互相靠拢……愈来愈亮。它们化成两艘深水潜艇，毫无顾忌地向我们降下来，好像特快升降机。其中一艘潜艇在前面开路，走近到几乎覆盖银幕，模样像一只倒插着昆虫形操纵杆、带着霹雳火...

泰坦尼克号(下)

８９．内景·罗斯和卡尔的套间／独用散步场地·白天１９１２年４月１４日星期天。天空晴朗，明媚的阳光洒落在散步场上。罗斯和卡尔默默地用早餐。紧张是不言而喻的。特鲁迪·博尔特穿着女佣制服，斟上咖啡便走进屋里。卡尔：昨天晚上我曾希望你能到我身边来。罗斯：我累...

尘土

尘土［比利时］玛·汉瑟顾凌远，林瑞颐编译影片开始时银幕上是一片黑色。随着镜头徐徐后拉，我们可以看到这是一个穿黑色连衣裙的妇女的背部（近景）。远处是光秃秃的荒山和并不茂盛的田野，近处是场院，周边有一些剑麻等热带植物和稀疏的几棵树，一小群鸡鹅等家禽踯躅其...

玛尔尼

马克·拉特兰是一位相当具备贵族气派的美国人。也就是说,他具有二十世纪非同寻常的宽厚美德。不管怎么说,做到这点,他得有过人的才智。他很可能经常置身于反抗他那荒谬出身的地位,但是他的仁慈与深邃的洞察力必然会使这种反抗成为对传统惯例及观念界限的一种悄然不觉的突破。

开罗的紫玫瑰

当弗雷德·阿斯泰尔在后景唱歌时,片头字幕渐渐淡出,换上了一张老式的电影海报,上面是绘制的面庞和场景的综合画:在一个黑色图形的左侧有一个戴软木遮阳帽的男子,他的面孔旁是一个狮身人面像,其余部分是一棵棕榈树。镜头移过埃及的场景和一个黑图形,对着两个绘制的、身穿夜常礼服的男子,其中一个拿着一杯香槟酒。他们后面有一辆讲究的、

死而复生——罗·科维克与《生逢七月四日》

罗恩·科维克为发现真理而付出了高昂的代价。他的爱国主义热情曾被战争影片如《琉璜岛》及《死而复生》等点燃。科维克刚从中学毕业便参加了海军,开往越南,成为一位美国英雄。及至返回故里的时候,他在肉体上和精神上都成为残缺不全的人——下半身瘫痪。

从拍摄《两个杰克》看杰克·尼科尔森

对杰克·尼科尔森而言,此片没有脱离《唐人街》那风云突变的历史和联盟破裂的结局。这是为了挽救某些对他更为重要的东西——友谊,是他必须拍的一部影片。

眩晕

外景,旧金山的楼房顶,黄昏,近景 我们看到近处有一个楼顶的护墙和防火梯弯曲的栏杆。此时是冬末的下午时分,后景上那些高大的摩天楼里,所有窗户都亮着灯。这是片头字幕的衬景。字幕映完后,镜头对准光秃秃的护墙。突然之间,一只男人的手抓住防火梯栏杆的顶瑞,随即跟上另一只手,旋即。

对妇女暴力行为的描绘——评希区柯克的《暴怒》

“希区柯克能避得开女权主义的问题吗?”罗宾·伍德在最近一篇分析《后窗》和《眩晕》的文章中问道。他说,如果他今天重新撰写《希区柯克的影片》的话,他会提出这个问题的。