梁启超“中西化合”书法美学思想探讨

梁启超的书法美学思想始于幼年习唐楷的时期。在青年时期,梁启超受清代碑学运动的影响,开始深入研究碑学之阳刚风格,并结合唐楷,走上碑帖结合之路。四十岁以后,梁启超将注意力转向汉隶,吸取汉隶之长并自成一家。梁启超将政治理想移情至书学,体现了以书言志的传统书法美学思想。访欧旅程后,受康德思想的影响,梁启超认为中国书法是展现创作者“情感能力”之手段,中国书法的线条感与西方美术的线条感有共通之处。梁启超“中西化合”的书法美学思想促进了近代中国书法美学的转型。

曾国藩书法美学研究

曾国藩的书法美学,具有鲜明的时代与人格特点。其书法风格的主要来源有二:一为帖学,二为碑学。在帖学的基础上,碑学对曾国藩书法美学的影响巨大。曾国藩的书法美学,体现了帖学与碑学的冲突与融合。曾国藩的书法美学的形成分三个阶段:早年以帖学、馆阁体为主;中年以阳刚、刚柔相济为特点;晚年则以沉雄静穆、雄奇淡远为特点。通过研究曾国藩书法美学,可以窥见晚清时期书法美学的基本特点与发展脉络。