北京汽车博物馆空间与展陈设计研究

北京汽车博物馆是我国第一座由政府主导建设的汽车专题类行业博物馆,该馆综合了博物馆、展览馆、科技馆的功能[1],赋予汽车行业展览可看性、可玩性和知识学习性等多重价值,并以艺术化、科技化的风格将博物馆的知识展示和传播过程趣味化,在符合儿童和成人群体消费心态的同时,还兼顾了参观者的机构组织参观、家庭出游和个人旅游等需求。文章将从展馆的理念与定位、建筑与空间构成、展厅空间、版式设计、导视设计、多媒体交互设计、服务设施设计等方面,对北京汽车博物馆的空间及展陈设计进行调研和分析。

从动画电影《小倩》看中国志怪故事的当代性别叙事

围绕西游宇宙、封神宇宙以及聊斋宇宙的三大中国特色的志怪故事体系,被当代影视化作品奉为主流题材。而聊斋宇宙中,根植于《聂小倩》这一经典聊斋故事的优秀戏剧作品、影视作品更是数不胜数。20世纪60、70年代,电影《聊斋志异》的恐怖元素成为卖点;80年代,中国志怪电影开始了动画片与真人版相结合的影视化探索;90年代,《聂小倩》故事的改编影视剧仍旧层出不穷、魅力不减。“聂小倩”这一形象发展至今,历经不断翻拍、不断重构,但其中最集当代艺术文化特征的创新之作,当属1997年的动画电影《小倩》。

“盛世芳华”--宝相花纹样承载的唐代女性美学

大唐盛世,经济繁荣、生产力发展,社会风气开放包容,这一时期的宝相花纹饰造型历经初唐的孕育、盛唐的成熟,以及中晚唐时期的转型,其变迁体现了宝相花文化内涵的演变和深化,并在一定程度上反映了唐代女性美学各时期的特征。本文将针对唐代宝相花纹造型演变背后的女性美学形态进行研究。

从媒介隐喻的视角审视波普艺术

20世纪五六十年代,波普艺术在英国诞生,并广泛影响着世界范围内的现代艺术。在波普艺术的诠释之下,梦露不再只是“梦露”,而是被赋予了多重的隐喻。文章以安迪·沃霍尔的《玛丽莲·梦露》系列作品为例,从艺术学、传播学的跨学科视角分析波普图像背后的媒介符号隐喻及其成因。