新加坡剧场实验之路

新加坡华语剧场一向深受中国的影响,这种关系自本世纪二十年代新剧萌芽以来就维持不断。七十年代中期以前,具有政治倾向的剧场和剧人,曾经使戏剧活动量和观众量达到一个高峰,但是,此后的十几年来,新加坡的华语剧场,即陷入一个低潮期。 为了振兴戏剧活动,一八八二年,全新加坡十四个剧团和单位,首次合力举行演出,由郭宝昆编剧和导演的《小白船》,制造了剧坛的一次盛况。这次联合演出,也促成了接下来的几次合作。

现代性追求中的过往意识——林海燕的《让我们看云去》与郭宝昆的《芽笼人上网》

80年代初,是新加坡华语剧场新阶段的开始。在这之前,现实主义作为主导思潮,明显地展示了英国文化评论家芮门·威廉斯(Raymond Williams)所界定的是一种艺术的方法(method)与态度(attitude)两方面的特征(Williams,1988:259)。就方法而言,斯坦尼斯拉夫斯基的演剧法被奉为典范;就态度而言,其源头是'五四'以来夏志清所谓的'感时忧国'精神的表现。而60年代以后则进一步受到中国大陆社会主义意识形态的影响。与'五四'初期和30年代的革命文学相似,新加坡华语剧场的现实主义是一种有意识的选择。