中国戏曲是极大限度地发挥演员人体力量的舞台艺术

这个论题,是作为中国戏曲艺术的一个基本特点提出来的。它和戏曲艺术其它的基本特点——载歌载舞、高度复杂的综合性、程式化、虚拟性、以及可以和观众直接打交道等一样,是带有规律性的,这些基本特点既相互联系,又相互制约,是戏曲必不可少的,也是区别于其它舞台艺术的,当然,这些基本特点并不是戏曲所独有,但是在戏曲艺术中表现得更为集中、更为突出、更为鲜明,因而使得戏曲艺术能够区别于其它舞台艺术。以演员表演为中心所有的舞台演出,演员在舞台上总是居于“中心”。但是在中国戏曲舞台上表现得特别突出。同一出戏,甚至是同一个师父教的,有的演员演来使人赏心悦目,回味无穷;有的却演得索然无味,形同嚼腊。这是常看戏曲的人深有体会的。一般来说,西方传统话剧的演出成败,主要决定于剧本的好坏,尽管导演、演员都能起很大作用。

总结经验教训,促进戏剧工作的健康发展——文艺、戏剧界人士座谈《风波始末》

前不久,《文艺理论与批评》,杂志发表了《<WM>(我们)风波始末》的文章,在文艺、戏剧界产生了强烈反响。许多同志认为,这篇文章的发表,将对文艺界、特别是对戏剧界拨乱反正、正本清源起到良好的作用。目前,戏剧界正在一手抓整顿,一手抓繁荣。所以,回顾过去,总结经验教训,以促进戏剧工作的健康发展,是非常必要的。因此,本刊编辑部与《文艺理论与批评》编辑部于11月间联合举行了座谈会。出席座谈会的有文艺、戏剧界人士赵寻、程代熙、郑伯农、李正忠、林涵表、麦辛、王郑生、华占昆、柳以真、霍大寿、魏敏、颜振奋、王育生等。这里,我们选登了几位同志的发言摘要。

曹禺等戏剧家为振兴昆剧联名呼吁

最近,中国昆剧研究会召开了昆剧座谈会,全国6个昆剧院、团的主要领导,以及有关省市文化部门和剧协、昆研会的负责人20余人参加会议。会上研讨了当前处在经济机制转换时期,昆剧存在的严重困难和问题。大家一致认为,尽管昆剧目前处境严峻,但还有一批愿为振兴昆剧执著而无私奉献的骨干力量,依靠他们的奋斗,加上政府和社会的支持、扶植,振兴昆剧是能够实现的。