柴颂华标志设计作品选登 东莞九方文化科技有限公司标志设计方案及释义

标志释义:1.标志源出南朝梁简文帝《七励》诗:"情苞六合,德宣九方。"意指胸怀包裹天下,德行弘扬于九方,八个色块与中间的空白寓意中央和八方。2.整套方案的外观造型预示公司一种国际化发展思路。3.八种不同的颜色代表公司的经营范围丰富多样,同时也代表不同的经营理念。

柴颂华蜡染作品

柴颂华，硕士，湖南工程学院设计艺术学院讲师。从事湘西、黔东南地区民削传统印染文化的研究，主持国家教育部人文社科基金项目1项，有相关研究论文发表。

“互联网+”模式下室内刺绣文化产品的应用与营销策略

文章基于中国传统刺绣不拘一格的魅力特征,根据当下人们的生活方式,将其文化元素应用到现代装饰及家纺产品当中。深入挖掘优秀文化资源将其转化为文化产品,并通过互联网的方式呈现给当代年轻人,让更多的年轻人感受到传统文化的独特魅力,其目的是让更多人感受传统文化独有的韵味,同时实现传统文化的独特价值。

基于“5W”模式下的非物质文化遗产传播研究

文章运用拉斯韦尔的"5W"理论详细阐述了非物质文化遗产传播中存在的问题,并提出了非物质文化遗产在其传播过程中应该选择依托政府为主导、社区及个人积极参与的路径,根据不同的对象选择媒体进行有效的传播,同时在传播中也要考虑其在文化交流、文化教育与文化普及等价值方面的评价。

吉数“3”在苗族蜡染图案中的艺术表现

蜡染是苗族传统艺术中的一朵奇葩,蜡染图案里面有很多与吉数"3"相关的艺术表现。它利用联想、以小见大、对比衬托等手法,通过吉数"3"把图案所描绘的事物的性质和特点直接表现出来,借彼显此,达到集中、简洁、曲折变化的表现效果。苗族劳动人民创造的蜡染将自然现象人格化、理想化、社会化,运用寓意、谐音、象征等手法,创造出图形与吉祥寓意的完美结合,呈现出"天人合一"的思想观念,这也是吉数"3"在蜡染中艺术表现的最高境界。

浅议我国广告市场调查业的现状及发展战略

我国的广告市场调查业由于多方面的因素,仍处于起步阶段,要想取得发展必须改变一些观念,提高一些认识,要用长远的眼光去看待这一行业。

竹材包装与企业形象塑造的研究

本文从自然属性、消费心理、环境意识三个方面对竹材的常规形态进行分析,论述了现代包装中竹材所体现的时代特征,进而分析了用竹材进行企业形象塑造应思考的工艺问题,在此基础上对其完善的功能和所承载的企业与文化精神内涵作了更深入的阐述,提出了用竹材进行商品包装是塑造企业形象、显示企业信心的重要手段的观点。

论企业形象设计中的图形符号

企业形象设计系统将企业的信息进行概括、提炼、抽象并顺利转化成企业的视觉符号,是企业理念传播、企业形象塑造的主要表现形式,它必须运用图形符号来进行塑造,同时也应该遵循一些设计原则,以求达到设计的完美。

湘西少数民族服饰印染图案形式美分析

湘西少数民族服饰印染图案是最具代表性的中国元素之一,它通过各种艺术手段反映了社会生活,表现出了思想情感所达到的鲜明、准确与生动,它将现代设计的形式美感巧妙地运用到服饰印染图案中去,形象鲜明具体,结构语言准确鲜明,手法精到,表现出具有很强的民族性和独创性等,融汇了中华民族的道德情感、思维方式、哲学观念和审美意识。

吉祥符号的现代寓意

吉祥符号是指记录那些表达吉祥幸福的纹样、图案或者是指特定的文字,它是中国传统文化和人民群众劳动的结晶。吉祥符号源于古代吉祥意识的产生,吉祥意识又来源于古人对生活的不安定感。自然力不仅是衣食之源,

对艺术专业素描教学的反思

素描是绘画的基础，对艺术的各个专业都很重要．艺术专业的素描教学不同干纯绘画，它是一种讲究形式美，具有现代审美意识的造型基础课，致力干培养学生对美的形式探索，掌握运用形式美的规律。艺术设计的素描教学更多地是从形式结构出发，强调概括和提炼。

湘西、黔东南苗族民间印染文化传播平台构建的思考

湘西、黔东南苗族民间印染是劳动人民勤劳与智慧的结晶,是我国少数民族民间传统文化遗存的重要组成部分,继承和传播湘西、黔东南苗族民间印染文化势在必行。文章从民族性问题研究平台、人类学视野下民间印染工艺研究平台、"技术文化"传播体系研究平台的构建展开了思考,得出了研究思路,为民族文化的传播奠定了良好基础。

服装装饰工艺与现代刺绣艺术风格之比较

刺绣作为服装装饰工艺的主要表现形式,除了具有装饰工艺审美情趣的特征外,还具有相应的实用性和独特的艺术性,通过将刺绣工艺与印花、褶饰、褶皱、绳结等工艺特征的比较研究,分析了各类装饰艺术的工艺特点、肌理材质、装饰效果与风格特征,在造型、色彩、审美表达等方面清晰地呈现出现代服装刺绣艺术的多样性和独特性。对进一步研发刺绣这一传统艺术的技艺,使其在现代刺绣装饰艺术特征的基础上赋予服装新的内涵。

湘西苗族刺绣图案中吉数“3”的美学思辨

哲学上"3"象征着天、地、人三才,源自天、地、人共通观念,三者之间密不可分、共生关联。苗族刺绣纹样的浓烈、粗犷、直白、简朴、纯真等视觉情感特性正是这一哲学观念的具体体现。苗族刺绣中的造型、色彩无不与民族情感紧密结合在一起,使得人性中的"真、善、美"表现得淋漓尽致,这也正是传统吉数"3"在刺绣中所追求目标的完美表现。

现代家具与明代家具之比较分析

家具是一个国家或一个民族经济、文化、艺术、技术结合发展的产物,现代家具在明代家具基础上不断地发展,它们有着相同的特征,共同追求造型的完美、人机工程学原理的运用,讲究对线条的考究,但是也存在着差异,在很多方面现代家具还应该向明代家具借鉴、学习。

关于安顺地戏面具文创设计的思考

安顺地戏作为传统民间的戏剧形式,有着不同于其他戏剧的道具,其特有的木刻面具是由手艺人经过各种工序雕刻制成。文章从安顺地戏的概述、安顺地戏面具的文创设计构思以及营销推广三个方面来讲述安顺地戏面具的特点,得出宣传传统文化需要结合潮流设计出与时俱进、独具特色的文创产品的结论。以安顺地戏特有的木刻面具的色彩、构图形成文创设计的构思基础,突出安顺地戏的面具特色,并在此基础上添加现代审美元素,达到继承性发展、宣传传统文化的目的。