底面合一的水性带锈防锈漆

采用纯丙及苯丙复合乳液为基料，三聚磷酸铝、磷酸锌、氧化锌、滑石粉、硫酸钡等为颜填料制备底面合一的水性带锈防锈漆。介绍乳液及其漆的生产方法及施工方法。

访国学大师于安澜教授

在中国现代美术界尤其是美术史论界，有三位影响深远的大家：一是著录《书画书录解题》的余绍宋；二是编著《美术丛书》的黄宾虹；三是编写《画论丛刊》、《画史丛书》的于安澜。余绍宋１９４９年去世，黄宾虹１９５５年作古，唯于安澜现今不仅活着，而且身体十分健康。当...

“六法”研究述评

“六法论”一经南齐谢赫提出,很快就成为中国画论界的热门话题。南朝陈时姚最,唐时彦悰、朱景玄都曾言及。特别是唐张彦远对“六法”作了系统的阐述和宋郭若虚认为“六法精论,万古不移”之后,“六法论”更加引起了人们的重视,以致元、明、清三代出现了“言必六法”和“六法”即“绘画”的理论现象。至近现代,“六法”热潮有增无减,不仅有很多“兼论”、“专论”时见于书刊中,且有“

“谢氏黜顾”新答

南齐谢赫在《画品》中把晋代画家顾恺之列为第三品,并评他: 除体精微,笔无妄下,但迹不逮意,声过其实。(据“津逮秘阁”本)。谢对顾的评价是中国绘画史上的一桩公案,有人认为谢评不当,如:

天工与清新 疏淡含精匀——罗镜泉绘画艺术读后

拜读罗镜泉先生近期绘画作品,使我自然地想起了宋代文学家苏轼“天工与清新”、“疏淡含精匀”两句诗。品苏子之诗,味罗氏之画,顿觉苏子诗中有罗画,罗氏画中有苏诗也! 罗先生1937年出生于广东兴宁市一个贫苦的家庭里。他自幼嗜画如命,1956年考入湖北艺术学院附中,1964年该院本科毕业。

国学大家于安澜

在近、现代美术界尤其是美术史论界,有三位影响深远的大家:一是著录《书画书录解题》的余绍宋;二是编著《美术丛书》的黄宾虹;三是编写《画论丛刊》、《画史丛》的于安澜。余绍宋1949年去世,黄宾虹1955年作古,唯于安澜现今不仅活着,而且身体十分健康。当我把这一信息告诉学术界同仁们的时候,他们无不惊叹惋惜。他们惊叹的是一代国学大家于安澜的高寿,惋惜的是在现代高度发展、繁荣的中国美术舞台上于安澜竟像一个局外人那样无声无息。“写,快写,写出来在《美术观察》

“泥滞于射”解

南齐谢赫《古画品录》(《津逮秘书》本)第三品评毛惠远云:“……神鬼及马,泥滞于射,颇有拙也。”唐张彦远《历代名画记》把“泥滞于射”引作“泥滞于时”,《佩文斋书画谱》载为“泥滞于体”。“时”、“体”在文中似乎好理解一点,但道理上都不太充分,因为画家的作品都是时代的产物,要求画家超出其时代不免有些过分;遵守某一画体的“格法”,在中国古代绘画中有时则是一种优点,由于画家遵守了“格法”而贬之,无疑显得片面。我认为“射”字是正确的,“时”、“体”是错误的。

“文人画”之我见

"文人画"问题古多谈之,近有陈衡恪等人专门论述.今不少人胸无点墨,竟以"文人画"画家自居,实浅鄙可笑."文人画"画家是别人评出来的,非自名得之也.我认为,"文人画"有四个重要特点:一、画者必须是文人.文人并不一定都能画出"文人画",但能画出"文人画"的人必定是文人.道理很简单,因为不是文人绝对画不出"文人画"(我这里说的文人是"具有较高文学修养"的人,并非"仅仅有些文化、读过几本书、写过两篇文章或某学校毕业"的人).二、生拙如稚童.

写意雏鸡画法略谈

写意雏鸡画法略谈栾广明出壳后的雏鸡，圆溜溜，毛绒绒，稚嫩鲜活，蹒跚乖巧，十分令人怜爱，大概也是因为这一点，雏鸡便成了古今画家乐于表现的题材之一。本人通过多年观察，反复研试，形成了一套雏鸡写意画法，今不揣谫陋，披露于此，仅供爱好者参考。画法可分三方面：...

谈学人画的功用与价值

在一般艺术理论著作中,大都会言及艺术的功能或功用问题。目前学术界较流行的说法是艺术有三大功用:一是审美功用,二是社会组织功用;三是认识功用(某些教科书还有说艺术有四大功用的,如梁玖《艺术概论》中另加了“艺术存在刺激作用”)。学人画作为艺术的一个品种或形式,它同样具备艺术的三大功用或四大功用。今谈其功用主要是讲与其它画种相比有哪些个性或特征。 学人画作为以创作者主体来划分的画种,非常类似工人画、农民画、儿童画,而这类绘画又是相对于专业画家来讲的。从整个的绘画艺术创作者群体中看,以绘画为职业的画家并不比兼职的画家多。从作画的学人这个群体看,虽然算不上职业画家。

中师《美术鉴赏》教学初探

中师《美术鉴赏》,从教材的编写上及教学安排和要求上看,既不同于大学里的美术史,又不同于中、小学的“美术欣赏”。本人多年来一直担任中师《美术鉴赏》课程,实践中积累了一些经验,形成了一些想法。以下从四个方面分别谈一谈,着重对中师《美术鉴赏》教学的基本特征及方法作一些初步探讨,供大家参考、借鉴。