梁井宇自述

“当代建筑发展丽临的挑战”这个宏大问题不是我所能同答的。但可以说说我观察到的两个现象：一是传统与地域文化的消失导致当代建筑文化的单调和脆弱性；它的表现是建筑风格时尚化所掩盖的创造活力减弱；二是这种与传统和地方割裂的建筑文化并未与当代社会和科技变化融合。逐渐被时代边缘化而变得可有可无。具体而言，是大量的当代建筑实践仅满足于固有学科内的价值评判，

专访梁井宇:个体经验与社会意识

让个人经验有更坚实的土壤生根发芽AC:6年前第一次参与清华教学的时候,我们就采访过您,这几年任务书变化很大:六年前强调的是个体经验,而最近是对现实项目的关注,整体从自由发挥变成了有一定限制的实际项目。这种转变的契机是什么?梁井宇:这确实是几年来根据学生们的反馈和成果做出的调整。

Kyong Park与梁井宇关于香港双年展“城市空虚”项目的对话

香港处境梁井宇:还记得我们几周前和香港中文大学的廖维武一起去看的香港旧启德机场空地么?七位大陆的建筑师和艺术家由他发起,进行针对香港现存的七块城市空地的假想都市设计项目,参加今年底的首届香港双年展,我们选的地段是启德机场。

第15届威尼斯国际建筑双年展 中国国家馆主题:“平民设计,日用即道”

我们是凡人,不免犯错。其中一个就是迷信＂未来＂。我们以为未来可以纠正＂过去＂犯下的错误;我们因有限的能力和无限的欲望而对＂现实＂报以不满,盼望未来赋予我们更多的力量与资源,生活因此才能变得更加美好。我们不断寻找一个新的未来替代不完美的过去。未来也许可以暂时替代＂过去＂,但是却不一定＂持久＂。因为现实总是选择那些经过时间考验,可以持久的东西。就在我们欢呼现代化的壮丽成就时,

茅贡粮库艺术中心,贵州,中国

茅贡粮库改造项目位于贵州省黔东南州黎平县茅贡镇。 几座位于二级公路边的闲置资产经过改造，成为乡镇新的文化载体投入到使用中。粮库和周边旧建筑通过墙面翻修及室内改造，整理为以地方手工艺和农产品展示、宣教为主的文化空间。并包括工作坊、艺术家驻场工作站、餐饮礼品等附腻殴施。

优胜奖:伊比利亚当代艺术中心,北京,中国

伊比利亚当代艺术中心位于北京798艺术区内,是一个厂房改造项目。初始基地由一组工业建筑组成,总建筑面积为3000m2。其中,最大的厂房建筑面积约为1000m2,净空高达8m-11m。改造设计的理念是在最大限度保持工业建筑外观的基础上,将现状零散的建筑转变为一个综合的艺术展示空间。沿街立面引入了一道50m长的砖墙,使得原本分散的3座1日厂房产生了一道完整连续的立面。

平凡建筑的平凡之美 刘家琨设计的成都水井坊博物馆

成都水井坊博物馆是家琨事务所新进建成的酒类主题博物馆,作者通过亲身探访水井坊博物馆,分析了水井坊博物馆的设计策略,解读出建筑师对待建筑传统的现实主义态度。

日常经验·个体记忆+居住畅想

设计一定有超越专业理性、创作私欲的更高目的。它实际上来源于隐秘微妙、不为人说的日常经验和个体记忆……这些记忆是《追忆似水年华》里下午茶玛德莲点心的味道;是家乡旧居橡木地板的温润光泽;是彼得·卒姆托通往姑妈花园的别致的门把手;是蔡确＂手倦抛书午梦长＂时旁边的＂纸屏石枕竹方床＂。在这些真实而具体的时空交点,似曾相识的空间、材料、光线以不同的方式组合.

新乡村建筑论坛

讨论新农村,是热点话题,但也是个难题．放在建筑与规划的专业范围中谈起来更难。首先，新农村，何为农村之“新”？为什么需要“新”？实际有不少建筑师、规划师谈论的“新”农村，实际是“旧”农村，是往昔生态和农村田园风光：或者是“非”农村．是当今的农村城市化。而今天农村确实面临一些问题需要改进．需要更新。诸如农村人群的衰落．农村环境的恶化．农村基础设施的缺少，农业的生产方式的落后．诗意的田园风光的消失……正因为此类的问题的存在．

日常经验个体记忆+居住畅想

本组学生作业成果评价 梁井宇：首先是祝贺大家．这么难的题目同学们都能通过。之所以说难．是因为存以前的题目中没有这么去想问题做设计。我自己这里有一些对同学们水平的判断不足。要么应该跟学校要更多的时间，应该是个16周的课，要么把后半段去掉，就是说当你们想清楚耍要去做什么的时候，根本来不及去把它做成一个方案，时间不够。

系列项目“连接"

城市在迅速膨胀，像摊大饼一样向四周蔓延。道路在加宽、加密和不断地延长。漂亮而又冷酷的建筑越来越像一座座漂浮在城市里的孤岛，被密织如网的马路隔离开来。人们也因为越来越依赖于汽车代步而将人与人之间的距离大大拉开，有时近在眼前却如同远在天边。

方生方死,方死方生 购物中心+X=2030?

夫言非吹也,言者有言。其所言者特未定也。果有言邪?其未嘗有言邪?其以為異於殻音,亦有辯乎?其無辯乎?道惡乎隠而有真偽?言惡乎隠而有是非?道惡乎往而不存?言惡乎存而不可?道隱於小成,言隠於榮華。故有儒墨之是非,以是其所非而非其所是。欲是其所非而非其所是,則莫若以明。物無非彼,物無非是。自彼則不見,自知則知之。

感言:出征第六届圣保罗国际建筑与设计双年展

终于在经历了大半年二十多次讨论会、上百次的传真和快递、不计其数的电话和电子邮件后，在距离10月22日第六届圣保罗国际建筑与设计双年展开幕式还有8天时，运送三十多个装载着建筑模型和液晶显示器的沉重大箱子，从中国对外展览中心停车场匆匆启程赶往北京机场，开始了参加圣保罗建筑双年展的漫长旅程。

开放式建筑设计教学设计导师课程后思考

齐欣：中国教育的问题不光是建筑教育的问题，而是从幼儿园开始．都是老师灌输的多，而学生自己的想法少，老师总存给学生一个特别明确的标准，什么是对的。什么是错的，所以就变得学生不需耍思考，按照老师的说法去做就对了。

由“四叶草之家”引发的对谈

不久前马岩松在日本完成了一个小房子,通电话时间起我对这个房子的看法。就建筑实践态度而言,我和马岩松在两个方面都是截然相反的：一是他的大多数作品都是强烈“未来”指向的,而我关注的传统或现实日常都是他坐标系的反面;二是他提出的“山水城市”理论,认可人造自然及其意境是他追求的目标,

从建筑理想到理想建筑

如果用经济发展状况与其他国家横向比较,当代中国建筑处在一个产生理想的年代,类似上个世纪六十年代的"建筑电讯"(Archigram)小组,或随后日本的"新陈代谢"

衣、食、住——第十五届威尼斯建筑双年展作品

本次威尼斯建筑双年展中国国家馆参展作品围绕“平民设计，日用即道”的主题，内容涵盖“衣”、“食”、“住”三个部分。关于“住”的部分，展览分成“城”与“乡”两个区域。

让设计回归平民

我们是凡人，不免犯错。其中一个就是迷信“未来”。我们以为未来可以纠正“过去”犯下的错误；我们因有限的能力和无限的欲望而对“现实”报以不满，盼望未来赋予我们更多的力量与资源，生活因此才能变得更加美好。

又一个双年展!——深圳·香港城市\建筑双城双年展

在香港地图署(Map Office)古儒郎(Laurent Gutierrez)和林海华(Valérie Portefaix)的家里有他们在1999年做的有关香港旧启德机场关闭后对空地重新规划的两个提案。题目分别是"危机?"(crisis)和"无危机?"(nocrisis)。它们所表达的是城市发展规划思路的两个极端。在"危机?"

零柒大声展空间设计说明

景象一全世界范围的"美术馆经济"蓬勃发展,越来越多的艺术观众忍受着数小时的排队等候,然后花钱买票(如果不是免费的)进入美术馆,在预先布置好的分类艺术品展室里。