工艺基准和设计基准统一的带凸台零件夹具定位方法

壳体类零件的外表面通常设计有凸台结构,凸台上有孔用于放油或安装产品标牌。介绍了工艺基准和设计基准统一的带凸台零件夹具定位方法,可以使凸台面加工后高度一致,并保证凸台上的孔相对于凸台的位置度,提高产品外观质量。

水稻直播机设计与试验

设计了水稻直播机,可一次完成整平、播种、施肥和覆盖等工序。采用外槽轮式排种器和全液压驱动调节排种量的方式实现了水稻直播的均匀排种;采用双向整平螺旋实现播种田块的平整;采用船形托板可抹平田面,实现基肥、种沟的全面覆盖。性能试验表明,该机的播种均匀性变异系数24.5%,各行排种量一致性变异系数3.2%,种子破损率0.2%。

杂交稻机直播试验研究

针对目前国内直播机的排种能力无法满足杂交稻的问题,提出使用2BD(6288)多功能覆土直播机进行杂交稻机直播的试验研究。结果表明:该机播种杂交稻具有播种量适宜、播种均匀性好、精密性高的优点,同等条件下使用该机播种杂交稻,产量高于手条播和撒播,稻苗分蘖力强,出苗率达到80%以上,茎秆粗壮抗倒伏,防病虫害能力强,经济效益高。

德彪西《牧神午后》音色处理技术探微

管弦乐前奏曲《牧神午后》是根据法国象征派诗人马拉美的同名诗篇而作。德彪西在创作这部作品时,挖掘出了管弦乐队丰富细腻的色彩和音响,表现了介于现实和梦幻之间的朦胧、飘忽和神秘的境界。文章是在前人研究成果的基础之上,将论述的焦点集中在配器技术的"音色处理"方面,从乐队编制、音色布局、音色节奏、音色结合、音色横向发展和同色求异这六个方面进行论述,希望能够对该部作品的配器艺术有进一步的了解和认识。

东莞木鱼歌之悲情主题和悲情意象

木鱼歌是明末清初起流行于广东珠江三角洲一带、用粤方言演唱的民间说唱形式,属于弹词类说唱曲种。木鱼歌的"悲情风格"除了与木鱼歌的音乐表现息息相关之外,更加直观鲜明地表现在了木鱼歌的故事主题和内容意象方面。木鱼歌故事多悲情主题,并托物寓意,以酒、泪、植物,以及自然景象等悲情意象营造出离别、思念、苦难、生死等悲苦意境。沿着前人的研究道路,继续从木鱼歌的文学文本入手,从木鱼歌之"悲情风格"、"悲情主题"和"悲情意象"三个方面进行论述,希望能够对木鱼歌的"悲情风格"能够有一个更加深入的了解和认识。

普通高校音乐教育专业钢琴教学改革论文综述

本文从转变教学思想与更新教学观念、改革教学形式与革新教学方法、扩展教学内容与创新课程设置、改革钢琴课考试制度四个方面对普通高校音乐教育专业钢琴教学改革论文的内容进行了综合的叙述和分析,使我们对普通高校音乐教育专业钢琴教学改革的理论研究有了一个更加深入的了解和认识。

里姆斯基·科萨科夫交响组曲《舍赫拉查达》的配器技术分析

文章以里姆斯基·科萨科夫的交响组曲《舍赫拉查达》①的配器技术为研究对象,从其乐队编制、乐器使用、管弦乐写作特点和音乐语言这四个方面进行论述,使我们对该作品的配器艺术有进一步的了解和认识。

格里埃尔钢琴小品《清晨》音乐分析

《清晨》是苏联作曲家格里埃尔的钢琴小品。这部作品以简洁的笔法、生动形象地描绘出一幅清丽的晨景。文章的论述是想从更宽泛的视角去建构这部音乐作品的内容,避免传统的音乐分析专注于乐谱文本的倾向,以便对这部作品形成一个完整的认识,从而更好地把握音乐的本质。

普通高校音乐专业师资队伍的建设

本文从普通高校音乐专业的学科定位、办学规模,师资队伍的专业结构、职称学历以及教学管理、教师进修等六个方面对如何建设普通高校音乐专业的师资队伍进行了阐述和分析,使我们对普通高校音乐专业师资队伍的建设有了一个更加深入的了解和认识。

水稻直播机的试验研究

通过对2BD(6288)多功能覆土直播机的播种试验研究表明:该机不仅适应常规稻的播种要求也适应杂交稻的播种要求;同等条件下使用该机播种水稻:产量高于机条播、手条播和人工撒播,稻苗分蘖力强,出苗率达到80%以上,茎杆粗壮抗倒伏、防病虫害能力强,经济效益高。

《悼念公主的帕凡舞曲》音乐风格探析

管弦乐《悼念公主的帕凡舞曲》是法国著名作曲家拉威尔(Maurice Ravel,1875-1937)的作品,改编自作者学生时代的成名钢琴曲。在这部作品中,印象主义和古典主义这两种音乐风格被巧妙的融合在了一起,呈现出了"水乳交融"的状态。《帕凡舞曲》也成为了后世作曲家和音乐理论家学习和研究其作曲技术的范本。文章是笔者尝试性的研究,试图从配器技术和相关参数这两个层面去进行分析,以阐述这部管弦乐作品所体现出来的"复合性"的音乐风格。

拉威尔《悼念公主的帕凡舞曲》总谱分析

管弦乐《悼念公主的帕凡舞曲》是法国著名作曲家拉威尔(Maurice Ravel,1875-1937)的作品,改编自作者学生时代的成名钢琴曲。这部作品也成为了后世作曲家和音乐理论家学习和研究其作曲技术的范本。文章是笔者尝试性的研究,试图通过研读管弦乐总谱,结合钢琴谱进行逐小节逐层次的分析与研究,以加深对这部作品配器技术与音乐风格的了解和认识。

广东民歌《流水歌》音乐分析

《流水歌》（参见文中谱例）是笔者于2007年4月在东莞市大朗镇做田野时采集到的一首广东民歌。这首民歌旋律淳朴流畅、歌词内容亲切自然,形象的描绘出了一幅生动的南粤生活画面,所以一直受笔者喜爱。目前,与对西方艺术歌曲进行分析研究的情况相比较,学界对我国民间歌曲进行分析研究的案例则明显较少,这种状况对于我们挖掘、整理、研究、保护民族音乐文化遗产和弘扬民族音乐文化都是极为不利的,所以笔者想借对这部音乐作品的研究来表明笔者对民间音乐的研究态度,并以期抛砖引玉之效。

德彪西前奏曲《牧神午后》配器细节

前奏曲《牧神午后》是法国著名作曲家德彪西(Achille-Claude Debussy,1862-1918)青年时期的作品,乐曲通过色彩斑斓的和声、细腻精巧的配器,描绘出了"光影浮动"的梦幻内容和"瞬感即逝"的直觉印象,确立起了独具一格的印象派音乐。通过研究管弦乐总谱,对部分配器细节进行逐小节、逐层次的分析,以增进人们对这部作品以及印象派音乐配器风格的了解与认识。

《牧神午后》“同色求异”实例分析

管弦乐前奏曲《牧神午后》是法国著名作曲家德彪西（Achille—Claude Debussy，1862—1918）的作品。这部作品获得成功的一个重要原因就是创造性地使用了丰富的管弦乐手法，“同色求异”便是其中一项精彩的配器技术。文章是笔者尝试性的研究，试图把《牧神午后》中的“同色求异”技术作为研究对象，想通过对变换力度、变换奏法、变换表情、变换演奏者或演奏者人数以及变换不同定调的同种乐器这五个方面所选取的配器实例进行逐一的分析与研究，来加深对该配器技术的了解和认识。

东莞木鱼歌《三娘汲水》片段音乐学分析

东莞木鱼歌《三娘汲水》片段属于"说唱音乐"中的"弹词"类曲种,表现了封建社会女性所经历的悲惨生活;属于D宫系统的b羽五声调式,曲式结构为单二部曲式;音乐片段的句法比较自由,主要使用了变奏的旋律发展手法;有可能产生于民国时期,带有"悲情风格"并呈现出"悲伤之美"。

斯特拉文斯基《音乐诗学》的音乐美学思想

本文围绕"秩序"与"创造"的辩证关系,从音乐的本质、音乐的时间以及拍子与节奏等几个方面对《音乐诗学》中的音乐美学思想进行了仔细地阐述,使我们能够对该书有一个深入的理解和认识。

斯特拉文斯基芭蕾组曲《火鸟》的配器技术分析

把斯特拉文斯基芭蕾组曲《火鸟》的配器技术作为研究对象,通过对其乐队编制、乐器使用、奏法和力度、管弦乐织体和音乐语言五个方面进行详细论述,使我们对该作品的配器艺术有了进一步的了解和认识。

德彪西《牧神午后》总谱分析

管弦乐前奏曲《牧神午后》是法国著名作曲家德彪西的代表作,也是印象主义音乐风格成熟的标志。它通过幻想性的音乐语言、富于创造性的配器技术,确立起了风格迥异、新颖独特的印象派音乐,建造起了一座通向现代音乐的桥梁,对于20世纪的音乐发展产生了深远的影响。这部作品就像一本内涵丰富的管弦乐法教科书,总会给人们以启发和教益。对这部管弦乐总谱进行仔细研读,逐小节逐层次地进行分析,能增进人们对这部作品和印象派音乐配器风格的了解与认识。