历史的生命感与生命的历史感──评周大新的长篇新作《第二十幕》

周大新的长篇新作《第二十幕》是一部具有史诗结构、伦理意义、“正史”品格的小说精品，也是一部具有独特文学意味和审美价值的２０世纪中国社会、政治、经济、文化、风俗的历史长卷，充满了历史的生命感与生命的历史感。

母亲:永恒的生命底色——田中禾创作论

在短暂而漫长的人生历程中,母亲总像影子一样陪伴着、保佑着、影响着、提醒着我们,使我们无论处在什么样的境地,都有一片生命的热土,都有一眼情感的甘泉。从而滋生出一种敢于面对艰难困苦的勇气和力量,奔涌出一种永不枯竭的人生理想与激情。于是,在我们或平凡或伟大的心灵中,总有一种母亲生命的流淌、复活与延续;在我们的生存方式与生命表达中,总潜存着一种“回报母亲”的先前预约与诚挚情结。我们兑付着这种预约,我们拆解着这种情结,同时,也便体验着人类的良知,挥洒着自己的天性,感悟到了生命的价值与意义。

刘心武与冯骥才——由现实主义营造的两个不同世界

刘心武与冯骥才是新时期文坛上两颗耀眼的新星。从他们的创作经历中,我们看到了由现实主义精神构筑起的两个不同的文学世界。 在同一地平线上 刘心武是新时期文坛上的第一位勇士。当他以难以遏止的创作激情,率先揭开新时期文学的第一页,喊出救救孩子的强烈呼声的时候,冯骥才却用《铺花的歧路》和他遥相呼应,接续了他对青年学生心灵伤痕的开掘。继而当刘心武的《爱情的位置》冲破禁区,以文学中久违的情爱之美,人情之需引起人的关注时,冯骥才的《啊》又使人们发出了长长的惊叹。一时间,刘心武掀起的大潮未落,冯骥才又掀起了轩然大波。因此写新时期开篇的文学史必写刘心武,同时也离不开冯骥才。 刘心武和冯骥才的创作初期是站在同一地平线上呐喊呼号的。他们沐洛着新时代的阳光,一同走上文坛,呼吸着自由开放的艺术空气,富于才情地喊出了人们积郁已久,期待已久,想喊而未喊出的声音。他们都有喷涌而发的激情和洞察社会的敏锐眼光,带着强烈的主观意念,揭露了社会问题。

论叶文玲创作的艺术特色

1958年,叶文玲这个还赤着双脚在院子里玩“跳房子”游戏的女孩子,就试笔于文学创作。她用自己童稚的乡音,唱出了第一支生活、劳动的颂歌——《我和雪梅》。其后,在将近二十年的时间里,由于生活的磨难,时代的动荡,她似乎是哑了歌音,很少涉足文坛。但实际上,她并没有停止在创作上探索,而是更睁大了眼睛,在看取人生,观察社会,思考问题,积累生活。她寻求着创作的契机,期盼着文艺的春天。终于,三中全会的金风把她带进了一个新的文学时代。77年以来,她创作的势头就象湍急的春水,中短篇小说,散文,一连发表了一百多篇,出版了五个集子,三个单行本。其中《心香》,《拐角》、《寂静的山谷》

简论《黄河东流去》的形象塑造和幽默风格

李准是我国当代文坛上一位有影响的作家,早在五十年代,他反映农村生活的短篇小说就深为读者喜爱,获得了较高的声誉。经历了十年内乱之后,他的第一部长篇《黄河东流去》(上)的出版,又使人耳目一新,受到了文艺界的广泛好评。