从由衷的感动出发——耿明中国画创作的时代性主题

耿明中国画创作的特殊性在于,他的写意与工笔旗鼓相当、山水和花鸟并驾齐驱,而且各臻其妙,如果想集中在某一个绘画技术的话语框架内考察双方观照两者,怎么说都难免牵强。然而,当我们的评述视角聚焦到《皖江如歌》《江城礼赞》一类作品上,思路就会豁然开朗,这些作品洋溢着浓郁的时代气息,很难用写意山水、工笔花鸟等传统画种分类方式加以指称,却导向另一个完全属于耿明的关键词,那就是鲜明的强烈的时代感。纵观耿明的几套手笔,技法不同面貌迥异,只是在时代性的体现上是相同的。

江南秀色亦苍劲——走近张松的江南山水画图

张松是芜湖人,自小受到清新灵秀的江南地气的浸染,性格中保留着些许永远抹不去的细致委婉。他后来从军了,而且在部队的熔炉中摸爬滚打了近30年,身上的硝烟味和炮火味多了起来,形成说话高门大嗓和办事风风火火的做派,常常是未见其人先闻其声,以至于鲁公彦周说他的豪爽开朗“很像是一条关东汉子”。张松的这种人生经历造就了他的江南山水画图,秀丽和灵动自不必说,又融入了北方山水的苍劲和厚实,从而别具特色自成一格。

情歌好唱口难张 我所理解的黄梅戏《半个月亮》

在中国，以抗日战争为题材的文艺作品写到现在，开始发生一些立意上的变化，比如说不再以军事斗争为主体，不再以军事胜负为结局，而把笔触深入到抗争者和侵略者的情感领域，通过道义较量和灵魂博弈来剖析战争的性质，反思战争的灾难。这种变化是意味深长的：当战争双方的所作所为都在谋划如何打胜仗的时候，对于他们的性格刻画、形象塑造，以及由此蕴含的对于战争的解读，都会受到局限；一旦变换视角，让人物形象偏离枪声大作、炮火连天的场面，在战争所关联的情感漩涡中接受。

江南秀色亦苍劲——走近张松的江南山水画图

张松是芜湖人，自小受到清新灵秀的江南地气的浸染，性格中保留着些许永远抹不去的细致委婉。他后来从军了，而且在部队的熔炉中摸爬滚打了近30年，身上的硝烟味和炮火味多了起来，形成说话高门大嗓和办事风风火火的做派，常常是未见其人先闻其声，以至于鲁公彦周说他的豪爽开朗“很像是一条关东汉子”。

半个孙娟

记得是1998年9月30日的晚上，首届黄梅戏青年演员“严凤英奖”大奖赛决赛在当时的安徽电视台卫星频道现场直播。参加决赛的12位选手都是黄梅戏青年演员中的佼佼者，各自使出看家本领和浑身解数，竞争激烈，精彩纷呈，高潮迭起。听到主持人报幕说下面一位选手是孙娟，将要演唱《血冤》中韩素娥的一段唱：“忽闻姣儿来监牢”时，我心里不由一紧：选择这样的段子不讨巧啊。比起许多脍炙人口的黄梅戏唱段，这一段平时唱得不是很多，大家不是很熟，不容易很快产生认同感。

谈张松的绘画艺术

谈到张松的艺术,我想说两句,一是他对艺术的追求,同样像工作一样有执著的精神。张松在部队服役期间,就是一个在全国很有影响的军旅山水画家,沸腾的军旅生活环境,激发了他对祖国山河的爱和对祖国海边防的情，深入生活，营造自我，对军事题材的创作情有独钟。