珠宝首饰设计专业色彩基础课程教学的改革探究

在我国珠宝首饰行业快速发展的背景下,各大院校普遍开设了珠宝首饰设计专业,以此满足珠宝行业对优秀珠宝人才的需求。其中色彩基础课程是珠宝首饰设计专业的重要课程,对提升学生珠宝设计能力、理念,拥有鲜明的现实作用。然而由于珠宝首饰设计专业起步较晚,在课程设置、教学模式上还存在诸多的问题,导致学生的设计能力与思维难以得到提升,很难契合我国珠宝行业的发展要求。对此本文结合色彩基础课程的培养目的,分析课程教学中所存在的问题,提出科学合理的教学方法改革策略。

调驱段塞组合方式的数值模拟研究

利用TQ2.0软件进行深部调驱段塞组合方式的数值模拟研究,研究过程中,结合现场实际对模拟条件进行了适当简化。在此基础上,根据中原油田地质特点,建立了3类共10个地质模型,在水驱油藏数值模拟的基础上,选出4个地质模型分别进行7种调驱段塞组合方式的动态预测。根据效果预测与经济评价结果,确定了具有不同渗透率分布特点的油藏适用的段塞组合方式。

师徒制教育模式背景下珠宝首饰设计专业改革路径研究

师徒制教育模式具有极强的教育针对性。以珠宝首饰设计专业人才培养为载体,推动师徒制教育模式的教育发展改革,并面向珠宝首饰设计专业做好师徒制教育应用创新,保持师徒制在珠宝首饰设计专业人才培养方面的教育先进性、前瞻性,是未来阶段提升高校珠宝首饰设计专业人才教育培养质量的关键,同时,也是提升新时代高校珠宝首饰设计专业人才教育培养适应能力的重要举措。

平面广告设计中的视觉引导策略探析

平面广告作为一种目的性较强的视觉传达艺术,不仅要选择合适的信息内容和设计元素;而且还必须充分考虑到目标受众的视知觉接受特征,以此来组织、安排平面设计元素,引导受众的视觉走向,从而在激发受众观看兴趣的同时,增强其对特定广告内容的关注度和记忆度,由此强化广告信息传播效果。

浅谈室内设计风格与人文修养的关系

从历史风格形成过程来看,风格与人文修养之间存在着必然的关系。每一种室内设计风格的形成都与自然人文条件息息相关,一种风格或流派一旦形成,它又积极地或消极地影响文化艺术等诸多的人文因素。

用数值试井方法确定注采井组压力分布

数值试井是一种全新的试井解释技术。相对解析试井技术而言,具有假设条件比较少,描述范围大,更加符合油气藏开发实际和渗流特征的特点。在解释多相流、开发井网、复杂边界和非均质油藏等复杂性试井资料方面,具有独到的优势。本文从一数值试井应用实例出发,说明了多相流数值试井方法在确定压力分布和剩余油饱和度分布方面的应用。

试论当代书法的创新

当代书法艺术的创新要从三个方面努力,一是要在注重继承传统的基础上求创新,二是要以丰富的学识促进创新,三要注重内在的涵养以致创新。

美术教育中绘画与现代平面设计的差异

在美术教育中,绘画与现代平面设计有着巨大的差异,它属于两个不同性质行业之间的关系。

文化创意下的插图与包装设计融合分析

本文以文化创意为背景,分析插图和包装设计之间的融合,探讨两者有效融合的优势,研究在包装设计中,插图在其中的表现形式和运用。本文将插画理念的来源作为切入点,研究插图在包装设计中的艺术表现形式,研究插图和包装设计有效融合的策略。

声波地层因素公式在文留油田的应用

通过引进储层孔隙纵横比的概念,根据声学原理分析论证了决定储层声波时差(Δt)大小的因素是储层有效孔隙度(φ)、孔隙纵横比(h)和束缚水所占无效孔隙度(φwi)。建立了文留油田储层声波地层因素公式中参数m的确定方法,其公式的相关系数高达0.992,平均绝对误差仅为0.546%,公式的运用提高了计算φ的精度。根据声波地层因素公式对储层的描述,能够全面了解文留油田φ与Δt之间的变化规律,有利于提高测井解释符合率。

文13北块低阻油层特征研究

对低阻油藏的认识和研究先后经历了低阻成因机理研究、测井解释理论的提出、解释模型的建立及相应的评价方法、低阻油藏渗流机理研究等4个阶段。以低阻油气藏理论为基础对文东油田文13北块低阻油藏的成因机理做具体分析．并提出低阻油藏开发中遇到的实际问题。

户部寨气田潜力评价及开发技术对策

针对户部寨气田开发过程中存在的问题,开展精细地质研究,评价剩余气潜力,并从井型设计、压裂方式、创新采气工艺等方面提出了切实可行的挖潜对策,到气田开发期末,可将采收率提高3个百分点。

油田企业新入职员工培训的实践探究

新入职员工是企业的新生力量,为企业注入了新的活力,因此通过有效的培训让新入职员工尽快的实现由学生到职业人的角色转换,以及快速的适应岗位的需求、掌握基本技能显得尤为重要。本文为中原油田职业技术培训部近十年来在新入职员工培训方面的一些心得,阐述了新入职员工培训项目在调研分析、培训设计、培训管理上的一些特色做法。

“马夏边角之景”小议

马远、夏圭把南宋山水禹推向白李唐以后的第二个高峰，他们打破了白唐末五代以来形成的山水禹构图样式（规范工整的“全景”构图），创立了“边角之景”，大大丰富了山水禹的表现能力，对山水画发展起到极其重要的作用。