浅谈芭蕾基训中的“开、绷、直、立、长”

文章从文化心理成因和技术规范习得以及其对其它舞种或运动产生的影响三个方面对"开、绷、直、立、长"进行探究、认识、把握。

民间舞蹈“高抬火轿”历史源流及传承调查研究——覃怀民间舞蹈“高抬火轿”田野调查报告之一

"高抬火轿"是覃怀地区元宵节民间社火赛会上一种参与人数众多的秧歌"舞队"表演,是踩高跷技艺表演和抬花轿民间舞蹈表演相结合而产生的一种地域特色鲜明的民间舞蹈形式。其表演历史悠久,形态特征别具一格,观赏性极高。通过实地调研,文章对其历史源流及传承现状加以梳理。

民间舞蹈“高抬火轿”形态特征调查研究——覃怀民间舞蹈“高抬火轿”田野调查报告之二

民间舞蹈"高抬火轿"将踩高跷和抬花轿两种民间舞蹈表演形式合二为一,表演形态丰富,结构严谨,参演人数众多,独具特色。笔者通过多次实地走访与调查,试从表演实体及构成、表演载体及方式、表演人物及服饰等方面深入了解"高抬火轿"的形态结构特征,探寻民间舞蹈强大的艺术生命力。

工欲善其事,必先利其器——舞蹈训练中扶把手臂和腰、控制、大踢腿动作探析

舞蹈基训是以训练人的身体动作形态为其主要目的，是最具基础性的舞蹈训练活动。通过严格的基础性把杆训练后，能够培养规范的动作姿态和正确的肌肉用力的方法，建立起正确的舞蹈动作概念，为后续训练部分跳、转等技术技巧学习打好基础。

朱载堉“舞学”思想初探

朱载堉的舞学理论和思想,主要体现在《乐律全书.律吕精义》外篇卷9"论舞学不可废"以及由他编制的多种拟古舞谱的序跋之中。朱载堉的舞学思想可以从舞蹈的发生与发展、舞蹈的性质与特征、舞蹈的功能与作用和舞蹈与音乐的关系等几个方面进行考察研究。

和学生谈谈舞蹈姿势

关心舞蹈的学生在谈论舞蹈时，通常把舞蹈中的空间姿势看做舞蹈要素的组成部分进行探讨。具体舞蹈中的动作姿势是作为一个完整的生命构成形态出现在舞蹈作品之中，成为作品的重要组成部分。本文则试图将舞蹈姿势从具体的作品中抽离出来，看一下在空间中处于相对静止的舞蹈姿势（一种抽象的生命实体），是如何出现在生活和文化艺术之中。

大众传媒时代中国民族舞艺术传播效果探析

随着科学技术的发展,信息时代的到来,中国民族舞艺术的传播发生了巨大的改变。民族艺术舞的主体和客体之间产生了微妙的变化,呈现出了新的特点和形式。强大的信息媒体使民族舞艺术传播到各个消费阶层,深入到千家万户。因此,民族舞艺术传播逐渐向通俗化,大众化发展。

浅议地域文化在城市商业银行品牌中的价值

在商业银行的发展过程中,其一直饱受地域和资金的限制,相较其他股份银行和国有银行而言,客户对其认同感较低,也没有自身的特色以及竞争优势。 但是不同的城市其地域文化不同,城商银行可以将其作为契机,发展和培养本行的品牌特色。 因此,要想成功地打造一个商业银行品牌形象,就要重视品牌标识设计和品牌视觉识别系统的工作。 文章从对商业银行的品牌标识和识别系统分析入手,通过将品牌背后的故事和城市地域特色进行互相融合,进而得出商业银行利用地区特色塑造品牌形象的优化策略。