俄国形式主义论陌生化是文学发展的内在动力

什克洛夫斯基在作为俄国形式主义理论发端的一九一四年就未来派诗歌发表的评论《词语之复兴》中,对作为文学发展的内在动力陌生化问题,作了纲要性的阐述:“艺术之所以存在,就是为了更新感觉对生活的感觉,就是为了使人感受事物,使人感到石头是石头的。艺术的目的是要人感觉到事物,而不是仅仅知道事物。艺术技巧就是使对象变得陌生,使形式变得困难,增加感觉难度和时间长度,因为感觉过程本身就是审美目的,必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式。

陀思妥耶夫斯基和欧洲小说艺术的发展

陀思妥耶夫斯基根本不是一位小说家,陀思妥耶夫斯基的小说根本不是小说。此言乃出自六十多年前英国评论家马利之口。论断之大胆足以令人望而生畏。众所周知,陀思妥耶夫斯基是世界文学史上最复杂的现象之一,他被称之是“最难于理解的”小说家。小说自近代以来得到了空前的发展,成为文学领域里占据压倒优势的样式,而小说理论和历史的研究却没有象史诗、抒情诗和戏剧那样的深厚根基,文学理论家和文学史家们都体会到描述小说历史的困难。再者,要确定一位艺术家和他所从事的那门艺术的发展之间的内在关系更是一项困难的任务。因此,本文所作的探讨恐怕是一种带有几分冒险的尝试。

巴罗克:欧洲文学史断代概念的新课题

巴罗克文学概念的提出迫使人们重新审视诸多的文学问题,其中之一就是重新考察文学的历史进程和文学的历史观念。诚然,解决如此深广的问题并不是也不可能是本文的任务。我们的旨趣仅在于将巴罗克作为欧洲文学史断代概念重新审察文艺复兴到新古典主义的转折阶段。巴罗克,尤其是巴罗克文学,对于我们来说,诚如杨周翰先生所言,确是个比较生疏的问题。这一事实倒也不难理解。

在心理描写上跨越界线的陀思妥耶夫斯基——关于艺术时间的两点思考

从传统上来说,文学中的心理描写一般有分析型、联想型、泛表型的等等。我们且举托尔斯泰(《复活》)的一个联想型的例子:“这时候,他出生了近似在打猎时候不得不把一只受伤的飞禽弄死的心境:又是厌恶,又是不忍心,又是懊恼。那只没有断气的飞禽在猎物袋里不住地扑腾,又讨厌,又可怜,使人不由得想赶快弄死它,把它忘掉才好。”在这段心理描写中,作家通过自己的联想把读者带入到另一个时空中,在读者的想象面前陈列出一幅图景,读者依凭它去体验自己的心境,然后再以这种心境推度人物的心理。

海明威在西方文学发展中的历史地位

关于海明威,许多人说了许多话,写了许多文字。尊海明成为文体大师而确立其在文学发展历史上的地位,也许是国内外海明威研究者对他的最高评价了。而我却以为,仅仅确立海明威在文学发展历史上的地位是不够的;我们有可能,因而也就应该确立他在西方文学发展中的历史地位。经历了二千五百多年这样一个大的文学时代之后,西方文学从海明威那里开始了一个新的文学时代。

形的哲学的败退与美的学问的构想──今道友信美学思想札记

今道友信断言，在技术关联的现代社会里，形已经丧失了作为关键词的文化地位，在现代艺术中形已土崩瓦解，以形为轴心的哲学和以形为对象的美学已成为过去，为超越与形相关的存在，他构想了新的美学，即ｃａｌｏｎｏｌｏｇｉａ，并提出了“美的意识的非对象性”这一命题，本文认为，与形相关的知觉依然是人类最基本的居先的认识能力，艺术之形的变化并非是形本身的否定，ｃａｌｏｎｏｌｏｇｉａ所谓的超越最终还是给存在留下一席之地。人是兼具合目的性与目的性的存在，美的超越应回到以物观物的纯然境界，回到存在，这也是美学理想之所在。

浅析朱杰勤译诗的思想与技巧——学习《英诗采译》的心得

(一)“采译”与自由一般都将select译作“选”,《英诗采译》独译“采”。从通俗的角度看,“采不如“选”;从审美的角度看,“选”不如“采”(也可说是“白”与“文”的关系)。其实,“采译”再现了朱老译诗的自由个性。封面上的设计仿佛将我们引入到一个万紫千红、百花斗妍的原野,在那里可以自由自在、无拘无束地采摘鲜花。这自由。

艺术在现代社会中的功能

一艺术活动的意义前言此处所谓的艺术功能,换言之就是艺术的作用或任务。但对它进行考察,现代美学或艺术哲学却是漠然置之,其原因或许与讲究学问的客观性有关。在艺术世界里明确的存在之物是作品,因此艺术哲学喜好以它为考察对象。诚然,也提到艺术的创作和欣赏方面,但它们却是心的过程,所以对艺术的考察,不论怎样,不能不有主观的推论介入其间。更何况,艺术的功能具体地说就是特定的作品对于特定的人有何作用的问题,因此所论所说人们会怀疑是言之无物。

陀思妥耶夫斯基艺术世界中的时间和空间

时间和空间是存在的基本形式。作为第二自然的艺术世界不可能与现实世界毫无二致。艺术家总要对现实世界的时空加以分离切割、重新组合,从而创造一个具有新的时空的世界——艺术世界。实际上。

文学空间意象的垂向境界

文学的时间和空间研究的一个重要课题是空间意象结构。洛特曼在《艺术文本结构》中说:“由于艺术中的符号具有特殊的图象性质,结构成分的空间关系是富具意义的,它直接与内容相联……,即便在超语句的纯粹思想意识的模式化的水平上,空间关系的语言也是理解现实的基本手段之一。” 作为空间结构之一,垂向境界在整个结构中又占有极其重要的地位。而这种重要性最终可以归于人之为人的本体存在状态。